关于古典吉他演奏中的触弦速度

      要控制吉他的音色, 除了触弦位置, 触弦角度, 手型和指甲的形状外, 触弦速度是容易被忽略的一个地方.

      控制触弦速度, 实际上有两点: 

     一是控制手指指肉的触弦和随之而来的指甲拨弦之间的极短时间. 

      如果指甲和指肉同时拨出, 快速触弦, 产生的音色是亮而尖锐, 很多Flamenco吉他手都使用这种拨弦法, 古典吉他(CG)中的一些处理有时也采用这种方法. N.Yepes好象缺省使用快速触弦.

     如果指肉先触弦, 然后指甲再随之而来拨出, 慢速触弦, 产生的音色略暗但是很圆润, 是CG常使用的缺省拨弦法. Segovia建议旋律多使用慢触弦, 分解和弦多使用快触弦, 其实俺个人认为这不是绝对的, 对一些歌唱性的处理, 分解和弦也可以使用慢触弦. 快慢触弦在CG上都要使用, 来表现不同的情绪, Segovia和Julian Bream都是这方面的大师.

      二是控制拨弦时弦在指甲上滑动的时间, 滑动的时间长, 会有慢触弦的效果, 但是如果太长, 可能产生磨弦杂音, 控制滑动时间得当, 会有很好的bell tone.

       弦从指肉滑向指甲会有杂音. 以前记得很多人都这么弹.

      要解决这种快速触弦(不是慢触弦)的杂音, 应该调整指甲触弦角度. Segovia/Bream的触弦角度使得指肉和指甲比较平缓地过渡: 一是指甲左侧指肉和指甲之间没有过大的空隙, 弦可以"滑过去"而不是"跳打过去", 二是弦"滑过去"基本在指甲侧面进行, 指肉触弦比较少.

     (触弦角度就是是另外一个问题了, Segovia/Bream的方式比较traditioanl但其他角度也可以做出很好的声音. )

      另外注意慢速触弦不等于慢弹, 快速触弦不等于快弹, 只是触弦速度和发力上的区别.

      触弦速度如果非常快, 实际上就接近flamenco的发音法 - flamenco的发音实际效果和古典吉他的flamenco的发音实际效果有没有区别? - 这么说应该清楚了吧. 古典吉他一般触弦速度会慢些, 在慢和快之间的变化就会影响音色, 同时慢和快之间的变化会影响手指各关节不同程度的参与, 从而影响演奏的起伏. 考级考到高级别, 比较认真的老师会就这个问题(当然还有很多很多其他的问题)分析考级乐曲的每一个小节和乐句的处理.
 
       触弦速度在旋律上反映会比较明显, 但在分解和弦上的效果可能不那么明显, 但是是有不同的效果的, 你自己可以使用慢触弦弹Cavatina之类的东西试试看.

       其实这个讨论可能不完全适合初学者, CG初学者一般会固定在一个触弦速度上, 但是先意识到这个问题, 对以后的发展是有好处的.

       手指不宜主动在弦上滑动是对的, 除非是特殊技巧n这里指的滑动是因为没有人把指甲修成一把剑的形状, 指尖的位置, 指甲的厚度, 修剪的角度, 触弦角度都在客观上产生一个距离, 这个距离不是零, 所以有速度, 滑动是这个意思, 总不能说是扭动或颤动吧...

       你说的过弦速度应该是俺这里谈的触弦速度的一部分吧. 其实压弦深浅的不同已经产生了不同的触弦速度.

       另外有一点很重要, 音色变化和表现不是靠一种方法就可以解决的事, 明暗对比, 尖锐和柔和, 歌唱性, 甜美度和颗粒性, 还有你说的厚度的变化, 需要多种方法来解决. 触弦速度只是很多方法之一. 对解决歌唱性, 甜美度, 清晰度, 颗粒性的矛盾有一些帮助, 但并不是解决所有问题. 俺看的演奏, 很多非大师们往往只解决了一部分问题, 但大师们往往解决全部或几乎全部的问题.

       好的音色或者俺常说bell tone和拨弦位置, 指甲, 发力等很多因素有关, 每个人都可能略有不同(每个人的手指和指甲都会有所不同), 初学一年的朋友一般就会有一个比较稳定的触弦速度. 其他的触弦速度变化涉及第三关节发力后, 第一, 二关节的不同程度的参与. 就你说的问题, 试试不要用第三关节象Flamenco那样"打"弦, 使其他关节能适当参与缓冲看看(但还是要第三关节发力), 说的不一定对 - 这个要现场解决比较好.