小提琴的挑选和调整

      怎样的小提琴才是大家所期望的呢？近几年来通过对许多小提琴的观察与实验，在对小提琴（泛指高级琴而言）的挑选和调试方面积累了一点心得体会，供爱好者们共同探讨。

      众所周知，小提琴的良好发音涉及选料及工艺问题，除了漂亮的波浪纹背、侧板外，面板材质的优劣，其振动特性也就是声学指标在相当程度上趋向了琴的发音特点。（在琴腔容积及低音梁等基本达标之下）较好的面板它在低、中、高频率段的振动特性都较好，良好的琴应该明亮有力、发音集中且音色纯净含蓄，凡发音良好的琴演奏时琴声历时悠长，夸张一点说似有余音绕梁的感觉，G弦深厚结实有力、D弦优雅、A弦柔美、正弦明亮纯净，四根弦发声均匀，整个琴声的感觉足通透有力（通透即琴声不显得闷），这样的琴声能使人感到有一种朝气蓬勃的气息。

      挑选小提琴除了看它制作是否精良、用料美观外，还要看其面板年轮线是否清晰、匀称，以年轮线深一点的为佳，（年轮线既深又较宽一般发声较大）琴马下（中部）年轮线距不宜过宽，大致在1毫米左右，（指东北鱼鳞云杉）中部过宽发音可能不够集中，年轮线并逐渐向二边渐宽，边部不宜超过3毫米，同时注意面板中部厚度不宜过薄，在f孔处观察（见图一）大致应在3—3．2毫米左右，过薄的面板一、二年后可能会出现发声”空洞”现象。（生产者将较硬的面板略做薄一些，或面板较软的做厚一点则另当别论。）

      人称音柱是小提琴的灵魂，此话不为夸张，故不可忽视，它的材质与放置部位以及调整十分重要，趟若原本一把不错的琴身，由于音柱的马虎安置，也许在相当的程度上将琴的振动大打折扣，十分可惜！

      笔者认为制成后的小提琴有三个因素应予重视即音柱、琴马及琴弦。

      有的琴一放松弦，音柱即倒下，此类音柱装得太松的琴发音虽灵敏但缺少力度、E弦会暗淡无力，而有的琴音柱装得过紧，影响了面板的正常振动，琴声则趋向发音生硬短促，音色也随之变差，而音柱的二个端面，须与面、底板的弧度吻合，否则在不同程度上减少其传递振动的质量，音柱的作用除了支撑面板外更重要的是将面板的振动情况（含各种声频）尽可能全部地传到背板并带动背板振动，加强琴声的音量，它的传递量是侧板的好几倍，偏软的音柱会使琴声趋软，G弦缺乏力度、正弦明亮度下降，反之某些过硬的音柱发声也不理想，虽有力度，但容易出现“毛沙”等噪音情况。笔者通过反复试验，不足任何木质的音柱都能发挥良好效果的，须用心寻觅。