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对话大师海菲兹如是说:小提琴演奏的箴言

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日期:2008-11-5  来源:中音在线  编辑:韩老师  浏览次数:

导语:  对话大师—海菲兹如是说 小提琴学习的24条箴言——探寻小提琴演奏的秘密 20世纪伟大的小提琴演奏大师亚沙·海菲兹先生曾经说过:    无论我多么献身于音乐,无论我多么喜欢音乐,但我总是感到音乐不能是我生活中唯一的东西。如果一个人的生活全部内容只是听音乐,想音乐和演奏音乐,那将是多么的可怕呀!

 

对话大师—海菲兹如是说

小提琴学习的24条箴言——探寻小提琴演奏的秘密

20世纪伟大的小提琴演奏大师亚沙·海菲兹先生曾经说过:

   无论我多么献身于音乐,无论我多么喜欢音乐,但我总是感到音乐不能是我生活中唯一的东西。如果一个人的生活全部内容只是听音乐,想音乐和演奏音乐,那将是多么的可怕呀!世界上还有那么多的事情值得我去了解去欣赏。我感到我对其它的事情知道得越多,学得越多,我也就越能成为更好的演奏家!
 
 
亚沙·海菲兹简介
 
    亚沙·海菲兹(Jascha Heifetz,1901年~1987年),这是一个和上个世纪小提琴演奏史、唱片录音史紧紧连在一起的显赫名字,他使许多小提琴家自愧,让伴奏者害怕,令爱乐者着迷……他出生于立陶宛,三岁随父学习小提琴,四岁进入维也纳音乐学校,五岁在音乐会上演奏门德尔松协奏曲,8岁转入俄国彼得堡音乐学院,不久便成为奥尔的学生。第二年先后和柏林、莱比锡、维也纳等著名乐团合作演出,1912年10月,大指挥家尼基斯指挥柏林爱乐乐团为这位11岁的少年伴奏柴柯夫斯基协奏曲,轰动乐坛。十月革命爆发后,海菲兹举家迁往美国纽约。同年在卡内基大厅举行独奏音乐会,并开始长达40年的环球旅行演出,后在南加利福尼亚州大学任教15年,1972年退休。在长达60年的演奏生涯中,海菲兹的声誉登峰造极,近乎神话,迄今魅力不减。
 
海菲兹大师如是说
 
 
1.如果我每天总是练琴六小时的话,我不相信我会有什么进步。小的时侯,一定要兴趣广泛!
2.技巧是表达音乐的基础,不要让听众感到演奏者是在那些困难乐句中挣扎。要认真地练习那些困难的乐句,以便在演出时不感到困难。

 
3.正确的练习使得一首困难的乐曲变得容易了。当我在台上演出时,看上去似乎一切都非常容易。这是因为在上台之前,我进行了非常非常刻苦的练习。
4.练琴的时间长短取决于个人,不能强迫自己去长时间练习。练了一段时间必须休息一下。

青年时期的海菲兹

5. 练琴对我来讲是把两件事情结合在一起的过程。首先,研究这首乐曲,我把这称为脑力劳动,然后开始练习它,我把这称为体力劳动。
6. 就技巧而言,没有人能够天生获得这种能力。必需练习它,保持它,并使它更完善。练习的最佳状态就是:小提琴演奏成为你的一种本能。

7.  学习音乐是个逐渐积累的过程,不能操之过急!
8.  音乐演奏要保持放松的状态,用自己的方式来缓解紧张情绪!

9.  我练习过所有小提琴家都练的那些东西,我想我几乎拉过所有的东西!我练得十分刻苦,(在小提琴演奏家中)是否是最刻苦的一个那我就不清楚了!
10.要培养自己的正确的学习能力!

11. 老师对我的帮助很大!奥尔教授所教的运弓是很特殊的,它使你的运弓变得更方便,更优美而不僵硬。
12.有的时侯,在我们最没料到的时刻这种技巧突然地出现了!在我十多岁第一次学习连顿弓的时候,我感到演奏好这种弓法似乎非常困难,但是有一天早上,我正在演奏维尼亚夫斯基#f小调协奏曲第一乐章的华彩乐段,这里面到处都是连顿弓和双音,我也不知道是怎么回事,特别是奥尔教了我他演奏连顿弓的方法之后,我突然的就会演奏这种弓法了。

13.掌握小提琴就意味能十全十美地控制小提琴的能力,在演奏者的技巧与智慧的指导下,使小提琴能对演奏者的每一个意图作出反映。演奏者永远要高于他的乐器,而乐器只是他的仆人,而且是一个很听话的仆人。
14.掌握小提琴技巧在很大程度上是个脑力劳动,科学家可能解释清楚我们的头脑是如何指挥我们的手指,手臂去取得千变万化的效果的。
 
 
15.小提琴演奏者是以小提琴的琴弦作为他的歌喉,而他所演奏的一切,如音质,旋律,连奏,八度,颤音,泛音,都带有他的个性。
16.当小提琴家练习泛音的时侯,他应当有耐心,而不能强求它的音质和音准。他应当采取诱导的态度,不断地进行试验,同时也要不断地寻求好的弓法和指法。

17.我非常愿意向我的音乐同行讲清楚学习小提琴技巧的“秘密”,但是我认为之所以能把这些技巧演奏好,是因为人身上存在的一种头脑的能量,而不是个机械的动作。
18.教师应该因材施教。我并不想贬低伟大教师们的作用,他们在音乐家的成长过程中是个很重要的因素;但是你听一下,一位优秀的教师所培养出来的大量的学生,他们所拉出来的跳弓,八度,连弓和颤音又有多么的不同!
 
 
19.为了成功的掌握小提琴的演奏技巧,每个演奏者都应当仔细地研究自己的具体情况,把注意力放在所要发出的声音上,这样迟早会找到表现自己的方法。
20.音乐不只是在手指,手肘之中,而是在演奏者的神秘的自我之中;是在他的灵魂之中;他的身体就象他的小提琴一样。

21.通过纯粹的模仿永远也不会变成伟大的艺术家,只是采用别人的演奏方法的人永远也不会获得最好的效果。
22.艺术的微妙之处在于,那种区分好的小提琴家与伟大的小提琴家之间的不同点,一定是来自人的内心。你可以教出一个小提琴家,但你不能教出一位艺术家来!
 
23.布拉姆兹的小提琴协奏曲从技巧和音乐方面来讲都和其它的小提琴作品有很大的不同。这首协奏曲从技术角度来讲并不像帕格尼尼协奏曲那么难,但从音乐表现的角度来讲则要复杂得多了!
24.我感到贝多芬协奏曲有一种纯朴性,有一种清澈的美,从而使它比其它许多技术上难得多的作品更难于拉好。有一点毛病,音稍微有一点不准,这部作品的美就受到了损伤。不要只演奏协奏曲,虽然选择曲目是件很困难的事,演奏者们也总是喜欢那些最好的音乐,但是听众则要求要有变化。换言之听众的口味也是各式各样的。
 
原稿编译:张世祥先生1991年8月3日于美国克里夫兰 
编辑整理:年底2008年10月于北京

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