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探寻勃拉姆斯音乐的内在性格（中）

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日期：2008-11-7 来源：www.5ikeke.com 编辑：年老师浏览次数：

导语：　研究勃拉姆斯的性格特点，其中最为突出的还有他的性格情绪特征带有某种指向性——情结（Complex），如恋母情结、偶像情结。这两种情结勃拉姆斯都具备了，并始终贯穿于他的整个人生，在他不少经典音乐作品中留下了深深的烙印。　　恋母情结　　弗洛伊德著名的精神学说中，极力推崇恋母情结，因为这种情结在人的实际生活中具有一定的积极作用，但并不是人人都具有这种情结。勃拉姆斯童年所处家庭环境，形成了他的恋母情结，他与母亲感情格外深厚，视母亲为自己的保护神。但这种深厚的母子情却导致他对其他女性的排斥，间接地影响他终身未娶。　　

　研究勃拉姆斯的性格特点，其中最为突出的还有他的性格情绪特征带有某种指向性——情结（Complex），如恋母情结、偶像情结。这两种情结勃拉姆斯都具备了，并始终贯穿于他的整个人生，在他不少经典音乐作品中留下了深深的烙印。
　　
恋母情结
　　弗洛伊德著名的精神学说中，极力推崇恋母情结，因为这种情结在人的实际生活中具有一定的积极作用，但并不是人人都具有这种情结。勃拉姆斯童年所处家庭环境，形成了他的恋母情结，他与母亲感情格外深厚，视母亲为自己的保护神。但这种深厚的母子情却导致他对其他女性的排斥，间接地影响他终身未娶。

　　在婚姻悲剧问题上，除了恋母情结困扰着他之外，还有父母那婚姻悲剧使他从小心灵受到创伤，因此视婚姻如洪水猛兽，他甚至还奉劝自己的姐姐也不要结婚。还有个突出的例证，是他与舒曼夫人克拉拉之间那种说不清道不白的情愫，稳固地维系了几十年，直到克拉拉去世。克拉拉比勃拉姆斯大14岁，勃拉姆斯对克拉拉那母亲般的精神依恋更多于男女之爱，换言之，勃拉姆斯内心的恋母情结在克拉拉那里寻找到了精神归宿。这种恋母情结不仅使勃拉姆斯寻找到了精神支柱，而更重要的是激发和促进了他的音乐创作，他的许多优秀音乐作品都是在克拉拉的鼓励和帮助下完成的。又如他那首优美动人的女声独唱《摇篮曲》，同样带有明显的恋母印记。歌曲优雅宁静，充满深深的母爱之情，描绘了一位慈爱的母亲轻轻爱抚孩子入眠的情景。这首歌曲是勃拉姆斯1868年为庆贺友人——法博夫人生育第二个男孩而写的。歌曲短小精悍，却有一股强烈的感人魔力，勃拉姆斯在歌曲中深深寄托了自己对已逝母亲的无限思念，也表达了他的心声，所以具有强大的感染力，可谓“情到深处自动人”。
　　

1865年，勃拉姆斯年老多病的母亲去世了，他赶回汉堡奔丧时，曾给克拉拉写信倾诉自己万分悲痛的心情：“我无法告诉你这个灾难降临的消息……上帝安详地从我们身边带走了妈妈。”母亲去世，对勃拉姆斯是个沉重的精神打击，在与日俱增对母亲的痛苦怀念中，他想把这种受重创后的恋母情结在音乐创作中释放与寄托。经过三年的努力，1868年，一部堪称世界合唱的经典作品——《德意志安魂曲》诞生了。这部作品不仅是勃拉姆斯创作生涯的巅峰作品之一，同时也是他心中一座纪念母亲的丰碑。其中第五乐章是首女高音独唱，是他特别敬献给逝去的母亲。勃拉姆斯曾告诉朋友，“在写（第五乐章）时想着妈妈”。克拉拉也曾谈到：“尽管他没有明确说过，但我们都知道，他写第五乐章是为了纪念他妈妈。”
　　时间的流逝并未抚平他丧母的内心创伤，反而更激化了他的恋母情结，难能可贵的是，勃拉姆斯把恋母情结化为音乐创作的动力，在短短几年时间就创作出了不少类似《摇篮曲》和《德意志安魂曲》这样精美与感人肺腑的作品。

偶像情结
　　心理学研究证明，人具有一种崇拜偶像的心态，神圣不可亵渎。勃拉姆斯一生崇拜贝多芬，在他晚年居住的维也纳故居音乐室里，放着一台七尺的大三角钢琴，在钢琴的后面，摆放着一尊贝多芬的半身石膏塑像。每当勃拉姆斯坐下弹琴时，就好像听到身后贝多芬巨人的足音在激励自己与不幸的命运抗争。勃拉姆斯对贝多芬的敬仰与崇拜是由来已久的，早在1849年，当他在汉堡举办个人第二次钢琴独奏会时，就特地演奏了自己钟爱的贝多芬的《C大调钢琴奏鸣曲》。以下是当时汉堡一家报纸对这次独奏会给予的高度评价：

“年青钢琴家勃拉姆斯的独奏音乐会，给我们带来了极大的惊喜……他是一位天才的钢琴家，可以预言，他将拥有辉煌的未来。”

“他弹奏贝多芬《C大调钢琴奏鸣曲》（Op.53）自然而松弛，触键敏锐清晰。甚至在运用全身力气演奏时，声音也控制很好。”

殊不知，从小崇拜敬仰贝多芬的勃拉姆斯，是用自己的心在演奏偶像的作品。1860年，他移居维也纳，人们发现，他的穿着打扮、走路姿态、外貌表情似乎都在模仿贝多芬，是位十足的贝多芬“Fans”，不仅求神似，也求形似。

　　勃拉姆斯把贝多芬当作自己心中的偶像，坚定地崇尚古典主义理想，坚决捍卫古典主义音乐。他在音乐创作中注重浪漫主义诗意情感同古典曲式结构紧密结合，他的音乐以保护继承古典主义传统为己任。多年来他一直努力模仿贝多芬严谨的古典音乐创作手法，自称是在做一件”不带笑容的事”，在贝多芬这座偶像前他感到很自卑。

勃拉姆斯曾告诉朋友：“我将永远也写不出一首交响曲，当我听到背后巨人（贝多芬）脚步声时，您想象不出这是种什么感觉。”一直到他44岁时，才终于创作出第一部交响曲。这部历时15年才完成的《第一交响曲》，运用了宏伟的古典曲式，作品结构严谨，手法凝练，遵循贝多芬那斗争一胜利的英雄主义创作模式写成。著名指挥家德索夫（Otto Dessoff,1835～1892）指挥了这部作品的首演，演出后获得人们的广泛称赞，很快就被誉为贝多芬的《第十交响曲》。

当有人指出它的终乐章的主题与贝多芬的《第九交响曲》相应主题极为相似时，勃拉姆斯说：“任何蠢驴都能看出这一点”。勃拉姆斯的音乐中承载着他生活的沉重与生命的价值意义，而贝多芬这神圣的偶像在他的音乐里，就如同在他那寂寞的心灵深处，点燃了一盏明亮的灯，燃起了他对人生幸福的渴望烈焰，也照亮了他生命的长河，激励着他不断进发出生机勃勃的音乐创作动力与活力。
　　综上所述，恋母情结与偶像情结在勃拉姆斯的性格中，具有较明显特征迹象，但勃拉姆斯对这两种情结把握得当，心态调整和谐，不仅从未出现偏激现象造成重大失误，反而在生活与音乐创作中，发挥这两种情结的积极推动作用，因此在音乐创作中收获颇丰。这就是勃拉姆斯之所以成为大师的过人之处。

(未完待续编辑：年底)