巧用重力是获得二胡运弓放松的关键(二)

　　如何将手臂的自然重力转化为弓毛对琴弦的压力?要做到这一点，首先要学会手臂下沉。让我们先来体会一下手臂下沉的感觉。第一步，坐正，将右 放在右大腿上，放松肩肘腕三关节，这时大小臂及手的重量均应下沉于大腿上，臂膀应有下沉感，大腿应有承受压力感。第二步，以右手指的压、托、顶、勾的方式握弓，放松肩、肘、腕，使手臂的自重力下沉于指，以手指及弓弦形成的杠杆形式将弓支撑平。这样，手臂的自重力自然转换为弓毛对琴弦的压力，这时的臂膀仍应有下沉感。第三步，保持这种重力压弦状态，将弓推拉产生音响，这便是利用臂膀的重力压弦运弓。运弓时，注意保持腕、肘、肩等部位的松弛状态和臂膀的下沉感觉

　　三、重力和肌力的配合使用。

　　当我们比较熟练地掌握施力运弓技巧后，自然会感到只用重力运弓还不行的，肌力的作用是一秒也不可停止的。在实际演奏中，由于音乐表现的需要，音乐的力度的变化要求多种运弓技巧必须混合使用。重力与肌力始终是相互配合运用的，其中的复杂变化难以言喻。大体说来，当奏强音时，即需适当减弱臂膀的下沉感。当你仔细体会时，将会感到运弓力度愈大，臂膀愈感到轻松，运弓力度愈小，臂膀愈感到吃力，因为当力度小时，手臂须以肌力克服手臂及弓子的部分自重力，甚至将弓上提，使弓毛对弦的压力减轻。当力度加大时，也就是臂的下沉重力增强，这时臂膀倚仗着弓子、手指的杠杆作用得以支撑，反而得到相对休息，只是手指须以其肌力抵压弓子。再说，重源于自然之力，它的运用无损于身体。肌力则是人的肢体之力，它的运用须耗费一定肌体能量的。因此会巧用重力的人。虽然练琴时间较长不感到劳累。反而愈轻松自如。不会使用重力的，即使练琴时间不长，也会感到臂膀酸痛，甚至愈练愈紧张。所以，能用重力处，决不以肌力代替，这就是俗话说的“用巧劲”。

　　此外，肌力和重力或间隔使用还表现有推拉运弓的横向用力上，运慢弓时体现得尤为明显，拉弓时，基本上以肌力将大小臂向左展开，带动手、弓向右运行;推弓时，则主要利用臂膀自身重力使上臂逐渐下垂，向腋下回收，带动小臂手弓向左推进;当弓推至弓根部位时，正应该是大臂完全垂下的状态。若大臂架着，没有垂下，说明其推弓仍用的是肌力。运快弓时，其拉横向用力着重表现在使用小臂肌力将手左右甩动，以带动弓子作快速运行，但这时肩、腕关节应放松，使大小臂仍有一定程度的下沉感。 仔细观察聆听当代有成就的二胡演奏家们的演奏, 音质丰满、结实，音色明亮、柔美，表现出深厚的功底。都因他们能熟练地掌握重力运弓技巧所致，且又能根据乐曲感情表达的需要，在动用长弓、短弓、慢弓、快弓、强弓、弱弓以及断、顿、连、分、抖、跳、抛、甩、飞等弓法技巧时，将手臂、弓的自然重力和肌力巧妙而灵活地结合使用，使其演奏艺术达到出神入化，感人至深的境地。(原作者 程东明 原滁州学院音乐系主任，师从刘北茂。)