二胡的揉弦有很多种,凡是利用琴弦长度或张力持续变化而产生音波的方法都可以叫做揉弦。常见的揉弦有滚揉、压揉、滑揉、抠揉等等。
一、滚揉:滚揉是二胡演奏中最基本的揉弦技法,它是以手掌的上下摆动,带动手指第一关节作屈伸运动,使指尖在音位上均匀地滚动来改变弦长产生音波的一种揉弦方法。滚揉是由两个动作过程来组成的:第一个过程是:手掌上提,使手指第一关节伸直,以指面触弦,此时发出比音准基线略低的音;第二个过程是:手掌下摆,使手指第一关节弯曲,触弦点滚至指尖部位,此时发出比音准基线略高的音。这两个过程循环往复,手指就在音位上均匀地滚动,从而发出围绕音准基线上下波动的揉弦音。在运用滚揉时应该注意:;在滚揉时,动作的主动点应该放在手背部位,手掌只可上下运动,而不可里外扇动。手腕是动作的一个“轴”,因此腕部千万不可僵硬。运动中手臂被动地微微上下摆动是正常的,但有的演奏者却用小臂来带动手的运动,这样就使滚揉动作的从属关系颠倒了,从而就会造成动作僵硬、发音笨拙等不良效果。还有一点要特别的注意,那就是滚揉的音波一定要围绕音准基线上下等幅地均匀波动,而且总是从音准基线先向下波动,然后再经过音准基线向上波动,如此循环。因此,它的第一个动作一定是手掌上提,而不能是相反。这一点,希望学习二胡的朋友一定要注意。当我们掌握了滚揉的基本技法了以后,就应该知道滚揉都有什么特点?它有哪些不足?其实,滚揉是借鉴西洋弦乐器的揉弦技法演变而成的,它发音优美、流畅,揉弦的频率和幅度很容易进行调整,是演奏歌唱性旋律首选的揉弦方法。在纯粹运用滚揉技法时,手指的触弦不可过重,而且腕部可稍稍抬高,以增加手指的活动余地。一指和二指因弯曲度较大,所以滚起来就比较轻松自如。三指的弯曲度就小得多了,尤其在二、三指呈全音指距关系的时候,常会感到手指缺乏滚动所必要的活动余地。四指本来就是伸直按弦的,它的第一关节没有弯曲的余地,因此,滚揉对于第四指来讲是不适宜的。此外,滚揉虽然有很多不可替代的特点,但它在揉弦音波的深度和力度上往往不能满足乐曲的需要。
二、压揉:压揉是用手掌的上下摆动,带动手指对琴弦产生轻重不同的压力来改变琴弦张力而发出音波的一种揉弦方法。在压揉时,手指的按弦音位应该略低于音准基线,它的第一个动作和滚揉却恰恰相反,压揉是手掌下摆,带动手指对弦压力加大,使发音从略低的音经过音准基线至略高的音;第二个动作是手掌复原,手指对弦压力减小,使发音经过音准基线回落到略低的音。这里,我们应该了解,压揉和滚揉有什么不同?在演奏中,它们是一种什么样的关系?压揉和滚揉在动作上是相似的,所不同的只是在压揉时手指的第一关节没有屈伸运动,指尖也不在弦上滚动,手掌上下摆动的力量均化作手指的压力作用于琴弦。纯粹的压揉发音较为紧张,力度较大,有一定的深度。但缺乏滚揉的优美和流畅。因此,在实际演奏中,除了乐曲的特殊需要外,常将压揉和滚揉结合起来一起使用。因为在演奏方法上,这两种揉弦都是以手掌上下摆动来带动手指运动的,所以,在动作上并没有什么矛盾。根据乐曲的不同需要,压揉和滚揉的成分是可以随意调配的,只需在揉弦时加大压力、减少滚动或加大滚动、减少压力即可。这两种不同性质揉弦的结合,再加上力度、频率、幅度、情绪等等的变化,就为我们开辟出了丰富多彩的揉弦世界。讲到这里,一定会有人问:空弦怎么揉弦?一般来说,空弦是不需要揉弦的,但是,如果遇到乐曲的需要,我们可以用以下四种方法来进行:首先,以手腕带动手掌上下扇动,使琴杆微微摇晃来产生音波;其次,一指按在千斤上作滚揉,同时稍稍加压来产生音波;再次,一指按在千斤以上,微微压弦,用以改变琴弦的张力来产生音波;第四,将三指按在琴杆上作揉弦动作,使琴弦发生张力上的变化。但空弦的揉弦音波只有音准基线上方的波动,而不会有音准基线的下方波动,因此,容易引起音准偏高。解决的办法是:将琴杆微微向右偏斜,即可使空弦音稍低一些,这样再加上揉弦动作,音准就正常了。
三、滑揉:滑揉本是坠胡所特有的揉弦方法,它是以手指在琴弦上,围绕音准基线上下滑动来改变弦长产生音波的一种技法。滑揉一般分为小滑揉和大滑揉两种。小滑揉在演奏方法上与滚揉有很多共同之处,它也是以手掌的上下摆动来带动手指运动的。与滚揉不同的是:手指的第一关节不作屈伸运动,而是手指弯曲,以指尖触弦(甚至可以用指甲触弦),在手掌上提时,手指随之向上滑过音准基线,发出略低的音;当手掌下摆时,手指同时向下滑动,发出略高的音,如此循环往复。滑揉是纯粹改变弦长的揉弦方法,因此,在演奏时手指触弦要轻,尽量使对弦压力保持平衡,不要有任何变化,否则将会失去滑揉特有的风味。大滑揉也称悬腕滑揉,顾名思义要将手臂稍稍抬高,使手腕悬起,手指呈居高临下之态,用指尖触弦,虎口要松开,以手臂大幅度的上下摆动来带动左手在琴杆上作整体滑动;手指在弦上滑动的幅度较大,一般都在围绕音准基线上下小二度以上。这种滑揉在河南、山东风格的乐曲中用得比较多。
四、抠揉:抠揉是用手指的抓力来改变琴弦张力产生音波的一种揉弦方法,它的发音很紧张,类似人的哭泣声音,因此,这种抠揉一般用在悲痛情绪的乐曲中(如《江河水》等)。在运用抠揉时,手指的音位要略低于音准基线,手掌没有上下摆动的动作,纯粹利用手指的指力一抓一放,循环往复,使琴弦张力持续变化产生音波。为了使手指抓弦更有力,可以将左手腕微微塌下,以手掌抵住琴杆,形成与手指相对的一个反作用力,或几个手指都按在弦上,特别上三指和四指,由于本身力量较为薄弱,更应该采取上述的方法来加大抓力。抠揉是一种特殊效果的揉弦方法,如果运用不当,将会影响乐曲正常的演奏效果。上面我们分别讲述了二胡演奏中的“滚揉”、“压揉”、“滑揉”和“抠揉”四种揉弦方法,那么,在实际的演奏过程中,我们应该如何变化的来运用这些揉弦呢?揉弦应该首先根据乐曲的不同需要来变化地运用,这种变化大约有以下几个方面:第一,频率的变化。即每一单位揉弦次数的变化,可产生慢揉、中揉和快揉等等;第二,幅度的变化。即音波上下颤动大下的变化,可产生轻揉、重揉等等。一般来讲,低音区的揉弦频率可适当放慢,幅度可适当大一些。高音区的揉弦频率应适当加快,同时幅度要适当小一些。音符时值短的揉弦频率可稍快,幅度稍小;音符时值长的揉弦频率可稍慢,幅度稍大。乐曲速度快的揉弦频率也快,乐曲速度慢的揉弦频率也相对稍慢。音乐力度强、音色浓厚、情绪较为激烈的段落,揉弦频率快,幅度也大;音乐力度弱、音色清淡、较为抒情的段落,揉弦频率要相对稍慢,幅度也小。但这只是一个大概的情况,因为音乐是千变万化的,在实际运用时,还需要演奏者根据自己对乐曲内容的理解来做出具体的处理。第三,滚压成分的变化。即滚揉和压揉在揉弦中所占比例的不同调配,可在揉弦的深度、情绪、流畅性等方面形成对比。第四,揉与不揉、迟到揉(即一个长音开始时不揉,稍迟一点才慢慢地加进揉弦)与终止揉(和迟到揉相反,在一个长音上开始揉弦,然后慢慢地停下来,末尾不揉弦,多用在乐曲的结束音上)的变化。第五,常规揉弦与特殊揉弦(如抠揉、压滚揉等)的变化。
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