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谈谈二胡演奏换把问题。换把,就是从一个把位向另一个把位转移,只要虎口在琴杆上移动了,即使手指只变换了一个小二度,我们也把它看成是换把,但如果虎口不移动,即使手指变换了小三度,也只是属于手指的伸展,不能算作是换把。因此,换把的重要特征就是虎口在琴杆上上下的移动。换把是二胡演奏中左手常用的重要技巧之一,它具有扩大音域、统一音色(如某些乐句需要在一根弦上演奏,以保持音色的统一)、丰富音色(当音乐需要浑厚的音色时,就可以换把用内弦来演奏)、方便演奏(如某些乐句在一根弦上以换把来演奏,要比在一个把位中以换弦来演奏来得容易时,就应该换把)和演奏那些在一个把位中所不能胜任的某些技巧(如大滑音)等功效。常见的换把种类有以下几种:1、在手指的运用上有“同指换把”、“异指换把”和“空弦音换把”;2、在速度上有“慢速换把”和“快速换把”;3、在距离上有“小换把”、“大换把”和“跳把”。在上述的这些换把种类中,在动作上都是有一定区别的。下面,我们就不同的换把种类分别进行描述。
1、同指换把:是由一个手指通过按弦移动来进行的换把。这种换把一般都采用滑指的方式进行,但是,滑指并不一定要有滑音,只有在速度较慢并以弓子与之配合时,滑音才会被显露出来。如果换把速度快、动作敏捷,或者换把音是用分弓来演奏的;或者换把时弓子有意识地虚一下,将滑指躲过,那么,这样的同指换把就不能带有滑音了。至于是否要带有滑音,主要是由换把的速度和弓子的配合来决定的,但不论是否带有滑音,左手手指是不能离开弦的,这一点要注意。
2、异指换把:是以不同手指来进行的换把。在进行这种换把时,弦上是不应该脱离手指的,即后音的手指尚未按到弦上的时候,前音的手指就不能过早地抬离琴弦,否则就会带出一个空弦音。如果是不带滑音的异指换把,左手的动作就一定要果断、敏捷,弓子在换把动作的一瞬间要有意识地相让,以躲过可能出现的滑音。如果是带有滑音的异指换把,那么还要看需要的是尾滑音还是首滑音。在前音的尾部滑音完成换把动作,后音完全按节拍点进入的叫做“异指尾滑音换把”。前音按节拍点结束,在后音的首部滑音完成的换把动作叫做“异指首滑音换把”。这两种不同滑音的异指换把需要演奏者根据乐曲的需要来选用和处理。
3、空弦音换把:是在两个不同把位音之间间隔有空弦音。空弦音换把如果不需要带出滑音,其换把动作应该在演奏空弦音时进行,要求换把后左手的音位十分准确,音的入点要与节拍点严格吻合。如果需要带有滑音,换把动作应占用后音的时值,即手指在后音的节拍点上按弦并开始滑音换把,弓子要虚一下以隐去按指的音头,随即贴弦奏出滑音。由此可见,带滑音的空弦音换把通常用的都是首滑音,而且大都需要弓子的配合,形成“藏头露尾”的欢音形式,除非作曲家在乐谱上用装饰音标出其特殊的换把方式。
4、慢速换把:是指速度不很快的换把,它实际上包括了中等速度的换把在内,这是用得最多的换把形式。由上向下换把时,要以大臂为先动点往下“掉”,首先带动手腕成平持状态(在一个把位中正常演奏时,手腕是微微拱起的),继而带动虎口向下移动,最后才是手指的移动。由下向上换把时,要以腕部为先动点往上“提”,手臂同时跟着向上运动,再带动虎口上移,最后才是手指的移动。手腕的先行动作,是慢速换把的一个重要特征。
5、快速换把:是指每分钟演奏480个十六分音符以上速度中的换把。它要求演奏者的动作敏捷、果断,准确性高,因而难度较大,属于二胡演奏中的高难技巧。在快速换把时,动作的先动点和慢速换把是一样的,也是向下换把大臂先动,向上换把腕部先动。但因为速度较快,手腕的动作很小,手指也失去了临时调整的余地,基本上是臂、腕、手呈整体运动,所以先动点就不十分明显了。这时,大臂的把位概念就显得十分的重要,换把的准确性完全由它来控制,而且要求动作一步到位。要做到这一点,于换把前的一瞬间,在演奏者的意识中必须要有一个把位概念的预先动觉和目标音的预先听觉。快速换把通常都用在快弓的乐段中,但在中、慢速的乐句中偶然也会用到快速的换把。在换把的过程中,左手手指虽然并不离开琴弦,但为了使快弓发音清晰、富有颗粒性,因此,不论是同指换把还是异指换把,其换把的动作都必须在换弓的一瞬间完成,并且不可带有滑音。如果是用连弓演奏的快速换把,在较快的动作中自然地带出微小的滑音有助于旋律的连贯性,这是允许的,甚至是必要的。
6、小换把:在换把的距离上,相隔二度的换把称为小换把,它通常运用在新把位的换把中。这类换把距离短、动作小,难度不是很大。乐曲中常遇到一种快速的连续小换把,其动作非常富有规律性,左臂有如同上下阶梯时的感觉,对这种换把,我们也称之为“级进式换把”。演奏小换把,要注意以下三点:第一,换把的音程有大二度、小二度和小三度的区别;第二,每换一把,把位内的半音位置都会改变,各指距关系要做相应的调整;第三,把位越低(指越靠近千斤)指距越宽,把位越高(指越靠近琴码)指距越窄。
7、大换把:运用在传统把位中的换把称为大换把,换把音程通常是三度至五度,这是最常见的,也是用得最多的一种换把形式。传统把位的一个重要特点,就是一指的音位总是切“1”音或“5”音,加上以空弦音作为起点的“15”弦等上把位,它共有五种指距的形式。除此以外,以其他任何音作为起点的把位都属于新把位。
8、跳把:中间隔一个传统把位的换把称为跳把,它的换把音程都在六度以上,因为换把的幅度大,尤其是在快速跳把时,其音位的准确性不易掌握,因此也属于二胡演奏中的高难技巧。跳把时,大臂的把位概念起着决定性的控制作用。当由低把位向高把位跳把,而且在速度不很快的情况下,大臂可以先行到位,手指略带滑音,既保证了音位的准确,又可使旋律连贯、通畅,效果较好。在快速的情况下,大臂在感觉中也应先行到位,但因为速度快,动作上的“先行“就不十分明显了。当从高把位向低把位跳把时,如果目标把位是上把位,虎口就一定要碰到千斤以使把位“归零”,这样不但能提高跳把的准确性,还能消除换把过程中的误差积累,这一点在其它形式的换把中也是非常重要的。如果目标把位不是上把位,那么手腕就要与大臂同时上提,以大臂的把位概念来控制左手的运动幅度了。以上我们掌握了各类换把的特征和要求,下面我们就换把中容易出现的七个问题提出来,以使二胡学习这加以注意:1、向下换把后大臂没有随之下移,而是仍然保留在上把位的位置上;2、换把后一指定位不准确;3、换把时把位概念没有放在大臂部位,而是放在虎口部位,这样容易使换把定位不准确,尤其在大幅度跳把时,更不容易做到一步准确到位;4、在换把时手指先移动,然后虎口再移动,这就使换把动作的从属关系颠倒了;5、由高把位换至上把位时,虎口不碰千斤(上把不到位);6、换把不能上下垂直运动,以至琴杆在演奏过程中前后晃动过大,从而影响了换把的通畅性;7、虎口松紧状态不恰当,或换把时没有松开,以致动作迟钝,造成换把困难。
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