音乐剧八戒

　　二曰“戒浅”：浅者，肤浅、粗浅之谓也。我们对欧美音乐剧的发展历史、风格样式及其成功之道，只知其一不知其二，只知皮毛不明就里，抓住一点不及其余，于是就有了剧本创作中的“淡化情节、淡化人物”之说，导致许多剧目情节简陋、人物苍白；于是就有了舞蹈创作中的“无穷动”以及游离于戏外的纯粹色彩性、风俗性舞蹈场面的泛滥；于是就不分青红皂白对音乐剧演员提出“歌、舞、演”全能的严苛要求；于是就有了音乐创作中的“最接近歌剧的音乐剧”之说，导致重唱和合唱的滥用，而美妙动人的旋律却迟迟没有从作曲家笔下流进中国听众的心田。有鉴于此，建议相关人等起码看上20部不同历史时期欧美音乐剧的经典剧目而不要把目光仅仅盯住“四大名剧”，将它们掰开来、揉碎了，把深入思考的触角探入到作品的深层结构中去，仔细分析其艺术特点和优点，看看人家到底靠什么手法和奥妙紧紧抓住观众，从中体悟出音乐剧艺术的某些真谛，然后化为自己的血肉，创造性地运用于中国音乐剧的本土化探索之中。若果如此，“浅”之可戒也。

　　三曰“戒骄”：骄者，骄傲、骄横之谓也。一些人搞出一部音乐剧，自以为创造或改写了历史，根据“骄傲有资本论”，顿时便目空一切起来，口出狂言，声称是“中国第一部音乐剧”；更有甚者，明明是初出茅庐的新手，偏要摆出大腕姿态，吹嘘自己的作品“是中国最好的音乐剧”。信以为真者买票到剧场里一看，不过尔尔，大呼上当！如此狂傲心态，实乃出于无知——无知者无畏，无畏者狂妄。好在观众和市场是专医此病的特效良药。一旦票房冷落、观众不齿，狂傲者也就没了底气，从此把聪明才智放到艺术创造上，此“骄”当可彻底戒除；即便有极个别人对票房和观众给予的惨痛教训无动于衷，那属于“骄入膏肓”一族的个人行为，无甚大碍，因为，抛弃历史必为历史所抛弃，抛弃观众必为观众所抛弃。

　　四曰“戒躁”：躁者，急躁、浮躁之谓也。现今社会心态浮躁得很，许多音乐剧从业者急功近利，不肯集中心思和精力于打造音乐剧精品，好像个个都是天才、大师，甫一出手便是杰作；更有甚者，把音乐剧看作是挣钱的“活儿”，每每粗制滥造，拿了稿费走人，至于观众反应、票房业绩如何，一概可以忽略不计。某些文化官员要“政绩”，未经科学论证便仓促决策、草率上马，弃艺术规律于不顾，图一时一地之热闹。为今之计，唯有加强职业道德建设，呼吁艺术良心回归，加大项目决策的科学性和问责制，方有“戒躁”之望。

　　五曰“戒盲目崇洋”：欧美音乐剧是我们的老师，理应虚心向人家学习，这是毫无疑问的。但现今有些人走了极端，崇洋心理很盛。前几年有所谓“描红”说，好像在当今中国只能搬演欧美音乐剧，一旦从事原创便是“不会走路就想跑步”；近年来此说渐趋寂寥，却也有人把欧美音乐剧的某些剧目、某些风格、某些手法奉为圭臬，视为不二法门，好像非如此便“不是”或“不像”音乐剧。其实，音乐剧之于欧美和中国，性质相同而国情各异，形式相同而文化各异；本土化的主要目的，就是要完成这种文化心理的转换过程，即用音乐剧这种舶来形式，按照中国人的审美习性和当代趣味来表现中国人的生活和情感。唯其如此，我们的作品才能获得老百姓的欢迎。即便上文所说的“国际化”风格，也是不同程度地经过了这种文化心理转换过程的。否则，用洋人的形式、洋人的思维、洋人的艺术语汇来写中国音乐剧，不过是一群黑头发黄皮肤说汉语的“准洋人”而已。不过，由于此类崇洋思想根深蒂固，一时很难戒除，各家也有不同看法，能够对此做出最终裁判的，只有观众和市场。

　　六曰“戒自暴自弃”：此等人对中国音乐剧本土化探索的现状与未来失去信心，认为近20年来的本土化实践白费气力、收效极微、无甚可取：一度创作乏善可陈，二度创作人才匮乏，中国观众人气低迷，市场发育远未成熟。还不如远效欧美，悉数照搬；近采日本，“描红”为主。显然，这种自暴自弃思想，视欧美和日本的音乐剧如高山仰止，对中国音乐剧却不屑一顾，形式上与盲目崇洋正相反对，但其心理依据却同出一源。认清现实、看到差距自然必要，但因此自贬自贱，进而放弃音乐剧本土化的努力，却是开错了药方。欧美音乐剧一定要学，日本发展音乐剧之路，在我国却未必可行。当然，这一切还有待于市场和观众的检验。而持此说者虽属少数，但这种失败主义情绪对中国音乐剧危害不小，故必戒之。

　　七曰“戒孤芳自赏”：目前从事音乐剧创演的艺术家多从专业艺术院校毕业，长期养成的审美定势一时难以超越，故而惯于主观地以自己的喜好、标准、趣味来揣度、甚至代替一般音乐剧受众的当下趣味，对自己的作品往往具有“自恋”情结，孤芳自赏，自鸣得意，但一进剧场、一看票房，观众不认可，市场不接纳。多年来，我们在这方面吃了主观主义的大亏。对音乐剧来说，功夫既在戏内，更在戏外；商业本性也要渗透在艺术本体中。所以，老老实实向观众学习，扎扎实实做市场调研，切实掌握观众的所思所想所喜所爱，才能真正号准他们的脉搏。倘若真能坚持这样做去，无需三五年，“孤芳自赏”亦可戒之。

　　八曰“戒奢靡豪华”：音乐剧制作中的奢靡豪华是“崇洋”心理的直接恶果——迷信“四大名剧”的恢弘规模，把“大投资、大场面、大制作”视为音乐剧取得成功的重要前提，无视中国国情和观众的消费能力，剧目投资动辄数百万上千万，甚至过亿；在舞台上摆阔玩花架子，依靠昂贵灯光、华丽服饰、宏伟场面哗众取宠，掩盖其艺术想象力的极度贫乏以及对音乐剧整体驾驭力的低能。这股奢靡豪华之风日盛一日，不仅助长艺术上的懒汉作风，而且也是孳生文艺界腐败的温床。因此，应建立科学严密的立项论证和审核制度，对百万元以上的中大型投资实行严格监控。凡属政府投资，更应采取切实措施，务使剧院或剧组法人代表承担必要的经济责任和投资回收责任，以防止不负责任乱花钱。同时，还要制定相应的倾斜政策，鼓励中小投资和中小制作。如此数管齐下，此风当可得到有效遏制。

　　当然，以上“八戒”，不是包医中国音乐剧百病的灵丹妙药，但谨记“八戒”且身体力行之，未来的本土化探索征程就可能少一些阻碍，多一些顺畅，则是可以预期的。