【音乐畅谈】改进二胡结构的探索

     为了在21世纪使中国的二胡音乐艺术发展得更为成熟，使二胡走向世界并成为一件世界性的乐器，除了需要造就一批二胡音乐的作曲家，创作出一大批音乐会的二胡作品外，进一步改进二胡的结构，使其发音更具科学性，不断提高二胡的演奏技术也是一项非常重要的工作。

    从乐器的构造上来说，二胡不象马头琴、提琴等弓弦乐器那样弓子是放在弦外演奏的。在演奏二胡时，弓放在两根弦之间，所以我们必须采用两种不同的运弓方法在内、外弦上演奏。另外，二胡的弓直接位于琴筒的上面板上，所以在演奏二胡时由于弓杆的重力作用，不可避免地会使弓杆碰到琴筒的面板，产生摩擦，产生杂声和噪音，造成能量的损耗，影响二胡的演奏音色。为了克服以上二胡构造上存在的问题，使右手在运弓时尽可能地做到放松，避免和克服在运弓时由于弓杆、弓毛与琴筒面板磨擦而产生杂声、噪音和能量的损耗，笔者经过长期的思考和实践，决定在现有的二胡上作一点小小的改良，改良的效果是令人满意的。通过改良后非常有效地克服了原先运弓时由于弓杆摩擦琴筒面板而产生杂声、噪音和不必要的能量损耗的现象。

    改良的具体做法是在琴筒上面板右边紧靠琴杆内侧的地方固定一块楔形状的小木块，其俯视图为14×28毫米的长方形，（从琴筒前口方向看）正视图为下底28毫米长，上底12毫米长，高为10毫米的梯形。这块楔形状的木块可用红木之类的木材来做。由于在琴筒上面板上安装了一块高10毫米的小木块，在演奏二胡运弓时，弓毛贴在这小块红木上，不跟琴筒面板直接接触。这样一方面大大减少了由于弓毛与琴筒面板大面积接触产生的摩擦而引起的能量损耗，另一方面由于整个弓子的位置比原先提高了10毫米，因而在演奏中有效地克服了由于弓杆的重力作用而使弓杆不可避免地与琴筒面板接触、摩擦的现象及由此而引起的杂声、噪音和能量的损耗。这样一来使二胡的演奏音色得到了大大的改善，使二胡的运弓质量发生了深刻的变化。同时也克服了原先由于运弓时弓杆与琴筒面板摩擦而引起的弓杆的磨损。我们常常可以看到一些用了几年的二胡弓的弓杆磨损了一半的现象。通过上述对二胡结构上所作的小小的改进，同时再采用一种正确、松弛的运弓方法，这种弓杆磨损的现象将不再会发生。

    一般的二胡演奏姿势都将二胡的琴杆向前倾斜一定的角度。由于二胡琴杆的向前倾斜，左手就必须来承担二胡琴杆前倾而产生的重力。这样就不可避免地会造成左手额外的负担而引起的紧张，使得在演奏中换把时或多或少地出现左手的紧张和手指按弦时触弦的不灵敏，从而影响二胡的演奏音色。为了克服这一现象，在演奏时可采取将琴杆垂直向上的持琴方法，使整个二胡能自然地直立于左大腿的根部上。这样左手持琴就非常轻松，没有任何负担，使换把和手指按弦变得非常轻松、灵敏。采用这样的持琴方法，非常有效地解决了原来必须由左手来承担琴杆前倾所产生的重力而造成的在演奏中不可避免的左手生理上的紧张。

    通过上述对二胡结构上所做的小小的改良和对持琴方法的改进，既成功地克服了二胡构造上存在的问题而引起的运弓上的困难和麻烦，又有效地解决了原来必须由左手来承担琴杆前倾所产生的重力而造成的演奏中左手生理上不可避免的紧张，为在二胡演奏中做到左、右手的自然放松创造了更好的条件。

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