新年音乐会为何“山寨”泛滥？

　　大量低水平的演出商以支付一笔报批费的形式，由A类演出商代为报批。这一做法与出版社卖书号，唱片公司卖版号，杂志社卖刊号极其相似，已经成为资质单位的摇钱树，并成为行业的潜规则

　　文/唐若甫

　　佳节蕴含着巨大商机，对于演出商来说也是如此。每逢元旦，总有一大批国外乐团出现在国内的音乐厅舞台上，以吸引眼球的名字上演音乐会，票价则在数百至千元。得益于民众的消费心理和大企业年底的音乐会包场风俗，元旦前后打着“新年音乐会”旗号的音乐会历来是演出商争抢的肥田，仿佛是动物在冬眠前的屯粮一样。
 

　　在追求利益最大化的商界，一贯以最低成本赢取最大收益。由于音乐厅的座位数和票价相对固定，因此演出商把重心全部转移到了控制成本和巡演上。将低成本的产品经过过度而且往往是名不副实的包装推向市场，利用法规的漏洞和场租方的唯利是图，加上缺乏鉴别力的民众的从众心理，炮制出一台台新年音乐会在各大城市巡演。而这一切手法的着眼点，就是乐团的名头。

　　用“维也纳”镀金

　　如果地名也能注册商标，那维也纳肯定是一块炙手可热、价值连城的金色招牌。中央电视台近20多年来的维也纳爱乐乐团新年音乐会转播在国内确立了维也纳新年音乐会的威望和名声。像一个巨大的无形广告，年复一年地凭借中央电视台的巨大辐射力和影响力，在民众的脑海里强化了维也纳新年音乐会和约翰·施特劳斯圆舞曲在元旦前后舞台至高无上的地位。

　　因此打着维也纳和约翰·施特劳斯旗号的乐团，几乎在新年前后几天泛滥。仅以2009年为例，在中国的某些主流城市就有维也纳节日爱乐乐团、维也纳古典爱乐乐团、奥地利施特劳斯爱乐乐团、维也纳管弦乐团、维也纳交响乐团等进行着所谓的“贺岁”巡演。据国内专司演出情报搜集和音乐会预报的网站“厘米演出前瞻”分析，这些乐团名字各不相同，却有一个共同点。他们的成员大多来自以捷克、匈牙利、斯洛伐克和波兰为代表的东欧国家，配以一个来路不明的出生在奥地利的指挥，每年只在新年档期存在，而且只存在于中国。

　　业内人士用“水团”“山寨团”“草台班子”“水货”或“拼凑团”来形容这些乐团和他们挂羊头卖狗肉的行为。而其中“维也纳交响乐团”(Sinfonia Wien)经过中央电视台新闻频道的放大后引起全社会关注，因为这一称呼侵犯了曾经由卡拉扬担任过首席指挥的维也纳交响乐团(Wiener Symphoniker)。加之正宗的维也纳交响乐团将于今年9月来华访问，各大媒体闻风而动，采访发签证的我国驻奥地利大使馆、场租方代表和文化局领导，指问之前的“山寨团”如何每每顺利成行，而仍忽略了背后关联的是一整条利益链条。

　　出卖批文和卖书号一样

　　在中国，各项消费都有消费者保护协会和各个质检单位和行业协会参与监督，而文化消费由于其特殊性，文化产品长久以来没有“质检”一说，仅凭媒体的舆论监督和人治，或者到最后则是对簿公堂。先前的“纳西古乐”被法院判定为“假文化”属于学术界打假，章红艳诉“女子十二乐坊”为“假奏”获胜属于音乐界打假。而伪文化纳西古乐之所以能够风行一时，“女子十二乐坊”以假唱浑水摸鱼也表明，行业内的自律和现行法规始终无法有效监控文化和演出市场。

　　“山寨团”也是一个绝佳的例子。国外团体进入国门演出，需要演出商向文化部报批，向各省市文化局备案。由于国内的演出商资质分为A类和B类，只有A类演出商方可进行国外团体的报批，因此有大量不够A类演出商以支付一笔报批费的形式，由A类演出商代为报批。这一做法与出版社卖书号，唱片公司卖版号，杂志社卖刊号极其相似，已经成为资质单位的摇钱树，并成为行业的潜规则。

　　进行国外演出团体审批的唯一关卡是文化部。文化部网站的“行政许可项目公示信息”一项，刊载了所有国外来华表演的批复，而地方的文化监管单位也扮演了推波助澜“山寨团”演出的角色。

　　“山寨团”既不会像假冒伪劣商品一样引起消费者生命危险和疾病，也不会让消费者受到身心伤害。况且利用新年音乐会的档期，演出商每年“造假”一次的频率和影响力均有限，因此大多能对下瞒天过海，对上蒙混过关。文化部审批的研究对象仅在于演出商的资质和国外来华乐团的执照，殊不知在西方申请乐团演出执照就像在中国办理暂住证一样简便。而各个城市的所谓“文化执法大队”则历来在“扫黄打非”中被委以重任，他们的活动范围大多在游戏厅、歌舞厅、小书店和网吧，很少涉足现场演奏的西方古典音乐。

　　然而“山寨团”却能伤害大量乐迷的感情，有损中国在国际上的文化形象，并对国内本土乐团的正规演出造成影响。上海歌剧院院长、中国音乐家协会副主席张国勇博士认为：“立足本土乐团，打响新年音乐会的品牌，无论对乐团本身还是新年音乐会市场都有好处，就像维也纳金色大厅每年的新年音乐会都是维也纳的一张名片那样。不符合质量要求的文化产品，应该以一罚十。”

　　在全国各大乐团施行体制改革走上市场化的同时，却以一张张批文引入大量来路不明的乐团。“山寨团”既不会提高国内演出市场水平，也不会有助于国际文化交流。

　　如今，掌握大量资料和洞悉国际演出资源的乐评人已经自觉抱团或独立出现，在“山寨团打假”中扮演越来越重要的地位。事实上，让主管部门实行演艺市场的人民监督员机制，让乐迷共同参与监管音乐会市场的健康发展，不失为一帖良药。

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