中国交响乐之春：做就做成里程碑

    6月15日，第一届“中国交响乐之春”闭幕式演出在国家大剧院音乐厅举行，中国国家交响乐团在音乐总监邵恩的指挥下，以饱满的热情为听众送上了《奥林匹克号角》、钢琴协奏曲《黄河》、交响合唱曲《我的祖国》和交响诗《英雄生涯》，全国人大常委会副委员长陈至立和文化部副部长孟晓驷等领导观看了闭幕式演出。此前，6月12日下午，由文化部艺术司、国家大剧院、北京日报报业集团、中国音乐家协会共同主办的“中国交响乐发展论坛”在北京菖蒲河公园幽静的东苑戏楼举行，论坛由国家大剧院音乐总监陈佐湟主持，吴祖强、卞祖善、关峡、谭利华、郭珊、郭文景、叶小纲、唐建平、李心草等音乐界专家及音乐评论界、媒介代表莅临论坛，就中国交响乐的普及、地方交响院团的生存之道、中国交响乐的原创作品和中国交响乐的舆论环境等议题进行了深入探讨，其中交响乐的普及受到了与会专家的格外重视。国家大剧院院长陈平全程倾听了大家的发言，本报作为该论坛的媒体发起单位也对论坛上发出的种种呼吁给予了高度关注。

这个“春天”绝对空前

    文化部艺术司司长于平在演出季开始时曾撰文说，这个被称为“第一届”的“中国交响乐之春”在我国历史上是空前的。这个空前的动议是由国家大剧院首倡的。这不仅可以看到国家大剧院所追求的艺术定位，而且可以看到他们所定位的艺术追求。

    的确，这个“春天”是空前的：截至6月12日，来自各省市的28家交响乐团、28场交响音乐会、25场公开排练、31场管风琴音乐会、32场艺术家互动、32场交响乐讲座、64场音乐电影放映、90场室内乐、32场CD推介会，20余万人参与其中；郑小瑛、汤沐海、谭利华等31位老、中、青三代指挥家纷纷执棒。当陈佐湟一口气念出这些数字和名字时，脸上洋溢着笑容，声音里饱含欣慰。

    “中国交响乐之春”不仅为地方乐团提供了一个展示、交流、提高的平台，更在一定程度上引起了各级地方政府对乐团建设的重视，为乐团解决了诸多长期以来困扰的难题。湖北、浙江、青岛、深圳等地的地方政府纷纷对当地交响乐团给予了大力的资金保障，有些省市甚至有望通过本次活动解决乐团独立建制的问题。浙江歌舞剧院交响乐团副院长史染朱激动地说：“这次政府为我们一次性投了100万元，我们是实实在在从这项活动中受益，这种受益不仅仅是艺术上的锻炼，更有来自更深层面的支持，‘交响乐之春’真是为我们送来了一个明媚的春天。”

以西方形式叙中国情感

    为了推进中国交响乐的创作，鼓励新人新作品，活动主办方对所有参演的交响乐团都做出了要求：每个乐团至少演出一首民族乐曲。于是，70位本土作曲家的92首原创交响乐作品登上了国家大剧院的舞台，年龄在30岁以下的独奏音乐家登台18人次。

    河北交响乐团带来了《英雄河北》，浙江交响乐团演奏笛子协奏曲《鹧鸪飞》，浙江本土作曲家王天明创作了以昆曲改编的交响曲《春闺怨》，辽宁歌剧院的原创歌剧《苍原》，安徽省歌舞剧院交响乐团主打当地民歌名曲《树上的鸟儿成双对》、《七仙女》、《花鼓灯》，山西省歌舞剧院交响乐团、青海省民族歌舞剧院交响乐团更是将整场交响音乐会定位在了展示其地域特色上。不再只是贝多芬、莫扎特，中国交响乐用西方乐器和演奏形式，说出了自己的“语言”。

    “我们要通过交响乐的形式、一种外国人听得懂的形式与国际交流，建立起中国真正的交响乐本土文化。”北京音乐家协会主席谭利华这样说。

    中央音乐学院作曲系教授郭文景则认为，文化界特别是音乐界对于中国元素的理解不能太过狭隘，认为只有社会普遍认可的中国符号才能代表中国元素的观点会限制作曲家的思路与才华。当代作曲家要展示自己的创作个性，以更深层次的理解来表现中国元素。

20万观众喜观春潮

    中国交响乐的普及是论坛中被谈及频率最高的话题。“中国交响乐之春”演出季期间有许多关于交响乐普及的细节设计。演出期间，每日14时至18时，国家大剧院都会为公众提供各种音乐活动：公开排练、管风琴音乐会、观众与艺术家互动、交响乐讲座、音乐电影放映、室内乐演出等等。每天3000张的观摩券，让观众仅仅用40元就可以在大剧院的“交响乐乐园”里自在畅游一下午，令观众在轻松气氛中感受交响乐的魅力，了解交响乐的知识。在中国交响乐的这个春天里，国家大剧院每天下午几乎“人满为患”，有人抱怨艺术殿堂成了人的海洋，但是，畅游在海洋中的人们非常满足。据不完全统计，国家大剧院通过各种有效手段，先后吸引20万人次走进“春天”。这对于以往的中国交响乐市场来说，简直是天文数字。谭利华、关峡等乐团领头人对此感慨万端。

    陈佐湟诚恳地表示：“我听到有人反映大剧院观演秩序比较乱，环境比较嘈杂，也有些人就是来看大剧院的，不是来听音乐的，但是我们想想这有什么不好呢？就是光想来看看大剧院不也挺好吗，在看大剧院的过程当中，他还听到了一些排练，我相信有总比没有好。也只有通过这样的一种规模，才能够使这么多的人参与进来，没有他们，中国交响音乐的发展，只能是关起门来自娱自乐。”

    中国交响乐发展基金会理事长郭珊对交响乐的大众普及很有信心：“我看了上海交响乐团的演出，观众从头到尾一点声音都没有，这就是一个培养和普及的过程。后几场音乐会我就发现，乐章之间观众也不鼓掌了，安静了，还知道用掌声把指挥送到指挥台，北京观众已经开始会欣赏交响乐了。”

    谭利华说：“交响乐长久以来都是弱势群体，但它应该而且必须成为主流文化。因为它代表着整个国家的艺术欣赏水平，所以我们要持续不断地向观众输送交响乐的知识、开辟新的欣赏形式，让交响乐成为观众真正喜闻乐见的音乐形式。”

由阶段性胜利铸长效品牌

    关峡、卞祖善等人都认为：“中国交响乐之春”是一个平台，是一个擂台，在国家大剧院的悉心组织下，让整个交响乐事业来了一次总动员。其规模之大，跨度之久，参演乐团之多，参与人次之众在中国百年交响乐发展史上堪称之最，也树立了中国交响乐发展的一座新的里程碑。中国交响乐事业面临的人才问题、普及问题、作品等等问题，在这个过程中得到了阶段性的解决，所有交响乐人增强了信心，看到了希望。

    “中国交响乐之春”是中国交响乐的阶段性胜利，在演出季的展演过程中，必然会存在这样那样的问题，指挥家李心草、作曲家陈怡、叶小纲等出于对交响乐之春的高度认同，积极为下一个“交响乐之春”进言。

    首届“中国交响乐之春”已落下帷幕，此前由于受四川汶川大地震的影响，一些计划中要参加“中国交响乐之春”的乐团未能如愿登上国家大剧院的舞台，国家大剧院将安排昆明交响乐团、新疆交响乐团、武汉交响乐团、贵州交响乐团等，于9月至10月参加国家大剧院秋季音乐会。汶川大地震之后，国家大剧院与成都交响乐团在全国哀悼日之后曾举办了一场义演音乐会，适时、适当地表达了“中国交响乐之春”组委会对灾区和灾区人民的拳拳爱心。陈平在热忱感谢与会专家对“中国交响乐之春”活动的大力支持后宣布： “中国交响乐之春”今后将作为一项大型主题活动持续下去，每两年举办一届，力争将“中国交响乐之春”打造成为一个优质的文化品牌，以期促进中国交响乐事业的发展——激励音乐创作，加强艺术普及教育，培育良好的观赏文化。