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鲜为人知的中国民乐器—哈密艾捷克
导语： 哈密艾捷克，是维吾尔族、乌孜别克族弓拉弦鸣乐器。因流行于东疆哈密地区而得名，也因外形与胡琴相似而有哈密胡琴之称。历史悠久，形制与中胡近似，音色优美动听，是演奏“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器。流行于新疆维吾尔自治区东疆哈密、吐鲁番和鄯善等地。 历史悠久的艾捷克，起源于古代波斯，后经“丝绸之路”东传我国，外形与藏族的根卡相像，最初流行于南疆的和田、莎车和喀什一带，后逐渐传至北疆和东疆各地。清代艾捷克被列入宫廷回部乐(即维吾尔族音乐)，以哈尔扎克之名载入史册，成书于公元1746年的清《律吕正义·后编》(卷四十五)“回部乐技”中载有：“司胡琴一人，回名哈尔扎克”。 由琴筒、琴头、琴杆、弦轴、千斤、琴马、琴弦和琴弓等部分构成。琴筒有木制和薄铁板卷制的两种。铁制者呈圆筒形(图左)，前口蒙以山羊皮、牛皮或蟒皮。琴杆木制，多呈方柱形，顶端为琴头，上有雕饰。杆的上端设有两个木制弦轴，系有两条钢丝主奏弦，琴杆上部还设有四至八个弦钮，拴有相应的钢丝共鸣弦，琴杆中部设有千斤钩，用于钩紧主奏弦
哈密艾捷克，是维吾尔族、乌孜别克族弓拉弦鸣乐器。因流行于东疆哈密地区而得名，也因外形与胡琴相似而有哈密胡琴之称。历史悠久，形制与中胡近似，音色优美动听，是演奏“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器。流行于新疆维吾尔自治区东疆哈密、吐鲁番和鄯善等地。
历史悠久的艾捷克，起源于古代波斯，后经“丝绸之路”东传我国，外形与藏族的根卡相像，最初流行于南疆的和田、莎车和喀什一带，后逐渐传至北疆和东疆各地。清代艾捷克被列入宫廷回部乐(即维吾尔族音乐)，以哈尔扎克之名载入史册，成书于公元1746年的清《律吕正义·后编》(卷四十五)“回部乐技”中载有：“司胡琴一人，回名哈尔扎克”。
由琴筒、琴头、琴杆、弦轴、千斤、琴马、琴弦和琴弓等部分构成。琴筒有木制和薄铁板卷制的两种。铁制者呈圆筒形(图左)，前口蒙以山羊皮、牛皮或蟒皮。琴杆木制，多呈方柱形，顶端为琴头，上有雕饰。杆的上端设有两个木制弦轴，系有两条钢丝主奏弦，琴杆上部还设有四至八个弦钮，拴有相应的钢丝共鸣弦，琴杆中部设有千斤钩，用于钩紧主奏弦，皮面中央置木或竹制桥形琴马，只支撑主奏弦。所有琴弦的下端都系于琴筒下面的尾柱上。琴弓用细竹或竹板条为弓杆，两端拴以马尾为弓毛，夹于主奏弦之间拉奏。
〔改革哈密艾捷克〕20世纪50年代，哈密文工团的音乐家们曾设计制成改革双杆哈密艾捷克，与新型艾捷克近似，但保留共鸣弦。琴筒木制、呈半球形(图右)，琴筒上方装有主、副两根琴杆，琴杆上方相连，在主、副琴杆两侧，横置四个木制弦轴，上张钢丝主奏弦四条，多采用全套小提琴弦，副琴杆另设弦钮，张钢丝共鸣弦十条。皮面中央置木制琴马，使用小提琴弓在主奏弦外拉奏。这种改革哈密艾捷克，音量较大，音色明亮，富有浓郁的地方风格。其定弦、奏法均与新型四弦艾捷克基本相同，但未在民间普遍流行，只用于该团的独奏、合奏或为歌舞伴奏中。
在北京中国艺术研究院音乐研究所的中国乐器博物馆中，珍藏着一件来自民间的哈密艾捷克。琴筒用薄铁板卷制而成，筒长19厘米、筒径12厘米，筒前口蒙以山羊皮为面，筒后端敞口。琴头、琴杆用一整块天山云杉(雪岭云杉)制作，上粗下细、呈方柱形，全长100厘米。琴头顶端雕刻成 菱形、三角形等多面体圆球状，下有两层平台托衬。琴杆上方横置两个弦轴，黄杨木制，呈圆锥形，轴长28厘米、轴顶直径2.2厘米，上张两条钢丝主奏弦。在琴杆上方与琴筒平行和垂直的两个立面上，另设有八个T形弦钮，张以相应的钢丝共鸣弦。琴杆中部设有千斤钩，皮面中央置木制桥形琴马。琴弓用竹板条制杆，杆长58厘米、宽1.5厘米，两端系一束黑色马尾而成。此琴选料考究，木质轻松，纹理直匀，木材黄 色，未涂漆饰，制作颇为细致，堪称精品。1963年，音乐研究所民族音乐学家简其华先生赴新疆采风时，购自哈密阿訇伯克，并将其带回北京。已被载入大型画册《中国乐器图鉴》中。
演奏时，将琴筒置于左腿上，呈跪坐姿势演奏，上身挺直。左手扶持琴杆千斤下方，用手指的第一关节处触弦，右手执马尾弓夹于主奏弦之间拉奏，只用第一把位，一般不换把演奏。哈密艾捷克的定弦因地而异，但两条主奏弦都定成五度关系。在哈密地区，两条主奏弦定弦为d1、a1，八条共鸣弦定弦为：g、g、a、a、c1、c1、d1、d1，音域d1—d2；在吐鲁番地区，两条主奏弦定弦为g、d1，四条共鸣弦定弦为：g、c1、d1、g1，音域g—g1。音色与中胡相似，优美动听，柔和而有厚度。演奏技巧丰富，弓法有长弓、连弓、短弓、顿弓等，指法有按弦、压弦、打音、擞音、滑音等。可用于独奏、器乐合奏或为歌舞伴奏，是演奏“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器。
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