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非物质文化遗产之：怀梆

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日期：2010-4-1 来源：小蝌蚪音乐学习网编辑：崔老师浏览次数：

导语：　　怀梆系河南省古老的稀有地方剧种，因发源于明朝时期的怀庆府（今沁阳）一带，故名怀梆，俗称怀庆梆子、老怀梆、小梆（班）戏、怀调，其前身是由围桌说唱祈雨演变而来的海神戏，形成于明洪武、永乐年间。　　怀梆主要流行于河南沁阳、博爱、济源、孟州、温县、武陟、修武、原阳、获加、焦作、新乡一带。　　怀梆在表演艺术上有不同凡响的独特风格。总体来看，怀梆的唱腔、道白、伴奏、身段和特技表演等均具有粗犷、奔放

　　怀梆系河南省古老的稀有地方剧种，因发源于明朝时期的怀庆府（今沁阳）一带，故名怀梆，俗称怀庆梆子、老怀梆、小梆（班）戏、怀调，其前身是由围桌说唱祈雨演变而来的海神戏，形成于明洪武、永乐年间。

　　怀梆主要流行于河南沁阳、博爱、济源、孟州、温县、武陟、修武、原阳、获加、焦作、新乡一带。

　　怀梆在表演艺术上有不同凡响的独特风格。总体来看，怀梆的唱腔、道白、伴奏、身段和特技表演等均具有粗犷、奔放、豪迈、激越的特点，撼人心魄，给观众以强烈的印象和感染。怀梆属于北方梆子系统的板腔体，其唱腔、念白均按古怀庆府的方言口语发音吐字，具有浓郁的地方言语特色。

　　怀邦戏为群众喜闻乐见怀梆演唱时以梆定板，演唱时须用枣木梆击打节奏、唱词多为七字句，十字句兼长短句，上下对应，合辙压韵，结构基本规整。唱词多为整齐规范的二、二、三格律句式和三、三、四格律句式。主要伴奏乐器有弦乐：大弦（尖弦）、板胡、二胡、月琴、扬琴、大小提琴，其中大弦（尖弦）是怀梆独有的弦乐。其中，打击乐是怀梆音乐的主力军。演唱板式主要有慢板、二八、流水、散板、飞板（非板）等。其中二八板中的挑后嗓和慢板中的花柳腔是怀梆独有的别具一格的唱腔。怀梆的武戏场面，多数演员能十分自然地将武术动作运用到戏剧演出之中，在全国戏剧界也是绝无仅有的。

　　当怀梆形成独具特色的地方剧种之后，并且发展到非常成熟的鼎盛时期，便产生了各自不同的唱法和流派；所谓“东路怀梆”和“西路怀梆”，主要是地域的差别，以焦作为中心，流传在焦作以东一带（包括修武、武陟、获嘉、新乡、原阳、辉县、焦作）等地均为东路怀梆；流传在焦作以西一带（包括沁阳、博爱、温县、孟州、济源、垣曲）等地则为西路怀梆。由于演出范围不同所接受外来影响的差异，加之艺人本身条件（主要是嗓音优劣、发声吐字）的各异，因此，他们在艺术上的发展也不尽相同，于是形成了“东路怀梆”和“西路怀梆”，他们各具特色、独立门户，各有观众。

　　怀邦戏非常普及东路怀梆以著名老艺人崔福岭（拐兰孩）（１９０４—１９９９）为代表，他以旦角戏出众，包括一些生、净行，其唱腔柔和、起腔平稳，吐字清晰，韵味醇厚、以情带声、声情并茂，演唱时腔少字多用字巧妙，善于叙述和抒情，给人以淳朴健朗、清澈委婉之感。在表演上以质朴细腻善于刻画人物见长。演出的主要旦角戏是：《五凤岭》、《樊梨花征西》、《黄金蝉》、《宋孔明坐楼》、《山海关》、《桃花庵》、《凤仪亭》等。

　　西路怀梆以“盖八县”脱须老生张树柱（麻柱）（１８９２—１９７８）为代表。他所带领的剧团经常演出《两狼山》、《七郎八虎闯幽州》、《马三保征东》、《卖苗郎》、《赶秦三》、《对花枪》、《反长安》等。以文武老生著称，非常注重蟒靠架子戏，也包括一些旦角。西路演唱先声夺人、以声促情、声昂情沛、唱腔平直古朴属于硬上弦的唱法，同时富有高亢挺拔的特色。这与他们经常演出的剧目格调很相适宜。在表演上粗犷豪放，仍保持着大架势。尽管东西两路的怀梆各有特色，但他们也经常同台演出。

　　新中国成立后，由于艺术交流的不断融合，特别是新文艺工作者逐渐加入到怀梆剧种的行列中，吸收两路之长，进一步促进了东西艺人们的互相学习。西、东路之间的区别逐渐在缩小，并趋于规范化。

　　据不完全统计，怀梆有三百多本传统戏，经常上演的剧目多为双生、双旦、双花脸。这些传统剧目多无剧本，全以老艺人口授方式传承，其中大部分是忠心报国、征战疆场、除暴安良、反封建、反压迫、反奴役、争自由的袍带戏（正剧），如《反西唐》、《反西京》、《穆桂英下山》、《樊梨花征西》等，其他剧目还有《古槐案》、《张春醉酒》、《老少换》、《红珠女》、《赶秦三》、《辕门斩子》、《九头演出剧照案》、《桃花庵》、《凤仪亭》、《老征东》、《五女拜寿》等。

　　由于怀梆的艺术形式独特，因此加强怀梆剧种的发掘、抢救和保护工作，对弘扬民族文化，加强梆子声腔剧种体系的研究，丰富和完善中国戏剧史都能起到重要的作用。但在怀梆赖以生存、发展的社会基础发生了变革的形式下，出现演出市场低迷、演员跳槽等严重现象，整个剧种面临着青黄不接、后继乏人的局面，需要从速采取措施加以抢救、保护。

　　2006年5月20日，怀梆经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。