与“时尚”格格不入的圣桑

                                   圣桑（资料图片）

    ◆陈友义
   
    年轻时代的圣桑是法国新音乐的开路先锋，晚年时进入二十世纪初，各种革命性的音乐潮流风起云涌，对此他却很不以为然。据说他在听了德彪西的《牧神的午后》发表评论说：“如果这算音乐，那么画家的调色板也能算是一幅画”。在那之前，大管在乐队里通常只吹奏简单的低音，当圣桑出席斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《春之祭》首演时，听到大管以高音C开始而产生的怪异音调时，勃然大怒，呵斥道：“这是什么乐器？”便拂袖而去。这已经成为后人嘲讽挖苦他的经典。可见当时他的“古典式创新”理念已经和时代格格不入。
   
    但平心而论，圣桑的作品旋律优美，音乐织体透明、欢快流畅，被称为“法国的门德尔松”。他的《动物狂欢节》中的“天鹅”被改编成大提琴独奏曲，一直很受欢迎。还有小提琴曲《引子与随想回旋曲》《大提琴协奏曲》《第三小提琴协奏曲》《第二钢琴协奏曲》和《第三交响曲》，也是音乐会中常演的曲目。他写的歌剧《参孙与达丽拉》，因内容取材于圣经在法国受到争议，便由钢琴家李斯特安排到德国魏玛首演。其中一段管弦乐“酒神之舞”，一直是音乐会的保留曲目。
   
    圣桑把东方元素糅合进西方古典音乐，使得这首曲子弥漫着神秘的色彩。乐曲开始是双簧管吹奏出一段阿拉伯风情的引子，弦乐合奏在沙锤伴奏下隐隐地进行。接下来柔美的小提琴奏出异域情调的旋律，表现出达丽拉被带来和被捆绑在石柱上的参孙见面的场景。当沉重而紧凑有力的鼓声造成浩大声势，使气氛达到狂热点时，满腔怒火的参孙终于撼动了石柱，神庙倒塌，乐曲戛然而止。RR唱片公司出过一张“舞迷心窍”(Exotic Dance from the Opera)CD,收集了八首歌剧中的舞曲，其中就有“酒神之舞”，可听性很强。

    来源：新民晚报

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