古筝的韵味美与弹奏技巧的关系(一)

　　筝，因其古老，且有着中国深厚传统文化，所以又名古筝，是我国古老的民族弹拨乐器之一，远在公元前五至三世纪的战国时代，就已经流行在当时的秦国境内(即现在的陕西一带)，所以又名秦筝①。东汉刘熙在《释名》一书中，为筝命名的解释是“筝，施弦高、急、筝筝然也。”(意思是说，筝，这件乐器，因为弦紧音高而发出的筝筝的声响)，这说明了筝是根据音响效果命名的乐器，是以弦紧音高、发声筝筝而得名。

　　古筝最大的技巧是以韵补声，最重要的部位是面板，其次是雁柱和琴弦。然就其琴形来说，本身就可以通身是韵。这个乐器一般是右手行声，左手做乐，真正是右手来发声的，左手是逸韵补声的。它既善于表现古朴典雅、优美抒情的的曲调，又能抒发气势磅礴、金碧辉煌的乐曲。新中国建立以后，弹筝艺术有着飞跃的发展。不论是筝的乐器改革、筝曲的创新、还是筝的表演技巧以及有关筝的教学和筝的理论研究等各个方面，都取得了很大的成绩。

　　一、

　　筝，史称“秦筝”。“真秦之声也”，“秦筝弹秦声，秦声即筝乐”，所以又称“秦声”。关于它的创史，从古至今，流传着不少优美动人的传说故事，如①分瑟为筝的传说②②筝筑同源说③蒙恬造筝等等。传说故事源于显示生活。流传过程中，往往有一些附会或渲染、演义，甚至臆说。但上述几则故事，都毫不含糊地告诉我们：一，筝是秦人的创造;二，在先秦时代就在秦地广为流行;三，筝既然是秦人在自己长期的音乐实践中创造的一种乐器，必然是具有秦地与秦人的一些风神品格。

　　先秦时期的筝，同筑一样，只有五根弦，这里的五根弦，很自然地应用了中国传统音乐的五声音阶：宫、商、角、徵、羽。随着人们音乐时间的不断丰富与发展，五弦筝的表现力和音域，远远难以适应人们日益增长的技巧要求和审美情趣。在这种情况下，音乐家和筝师，就对原筝不断进行改进，这就有由五弦筝到十二筝与十三筝的发展③，筝弦数的这种成倍增加，更多地增加了筝的表现力和反映现实生活的丰富性。

　　汉魏六朝时期，是秦筝的大发展时期，也是秦筝的第一个光辉璀璨时期。主要表现有：筝的形制与制作技术有了迅速发展;涌现大批有很高文化教养和艺术修为的秦筝艺术家;整理、创作了一批筝曲;秦筝理论研究与音乐美学体系的建立与繁荣等等。到了公元581年，隋文帝建立了隋朝，隋代的音乐文化，不仅继承汇集了六朝时期各民族音乐艺术成果，而且有了极大的发展。秦筝在唐代，随着乐舞的充分发展，形制与种类，弹奏技法与指法，制造工艺都有很大的发展与提高。到了宋辽金元时期，是筝的大普及与大发展与时期，也是秦筝参与民间说唱艺术与戏曲艺术，从而造出北曲杂剧的光辉胜境。明清两代的秦筝对近现代筝艺有着直接的影响，不仅制作工艺更加先进，而且出现了因地域关系而形成的具有地方特色的许多筝派，成就了秦腔戏曲艺术的名播江南，海外咸知的局面。在漫长的岁月中，作为中国筝代名词的秦筝及筝乐等地方流派的秦筝，全靠历代筝家口传心授，我们也祈望陕西秦筝在新世纪更加繁荣昌盛。

　　二、中国古筝外形特征和演奏技法

　　现代一般所用的筝为21弦筝，筝最重要的部位是面板，面板为桐木，桐木并不是贵价木材，但需先放置一年以上才能使用，高级古筝在高音区应选用木纹紧密的桐木，低音区则用木纹较疏的桐木。至于边板、琴头、琴尾等部位，高级古筝会用红木，有些更会用上紫檀木，名贵木头的特点是重、沉。筝面置弦，设有上扁下圆锥形弦轴。古代常用丝弦，其主要特点：音色深厚、灵透、柔和、韵味深长，最富于表现慢板及花音不多的庄重古朴的抒情乐曲。现代常用钢丝尼龙弦，其主要特点：音色清越、明亮、余音长，善于表现音韵典雅缠绵的乐曲。

　　筝的弹奏技巧最为多样，仅从唐五代人一百几十首筝诗中，就可以清楚地看到：指法有掩、抑、抽、拨、打、拍、遏、按、撮、拂、抚、挑、捻、推、弹、掐、回旋等十八中。其中弹、掐、拍、拨四种为右手法，其余十四种为左手法。从而极大地提高了秦筝的表现能力与艺术效果。现代的弹奏技巧如左手的扇、扫、扭、柱外刮奏等，左手吟按指法的：揉弦，颤音、按音、双按音、滑音等等。右手单指指法的：托、劈、抹、挑等。还有筝的双手弹奏，这种改变原右手指弹，左手按弦的演奏技巧，最先始于唐代，五代时已推广到南方一些地区，筝的双手弹从唐到清末，直至现代历千余年并未中断。