克里斯托夫·艾森巴赫-小蝌蚪音乐学习网

克里斯托夫·艾森巴赫

录入时间:2010-1-6 来源:小蝌蚪音乐学习网

克里斯托夫·艾森巴赫

    克里斯托夫·艾森巴赫是为当今国际最顶尖的指挥家之一，在他以音乐总监身份与费城交响乐团合作的第五个演出季中，艾申巴赫继续着其富有创意的艺术之路。他作为一名杰出指挥家、一位令人信赖的合作者、一个年轻音乐家争相效仿的对象所具有的独特洞察力和充满力量的演奏，使他可以称得上是“现今最好的音乐家之一”。
    费城交响的2007－2008音乐季演出专注于一些大型作品，如马勒的“第八交响曲”（千人交响曲）、斯特拉文斯基的“春之祭”。艾申巴赫指挥了9月与安妮索菲穆特合作的小提琴协奏曲。本季另一个亮点是举办了莱昂纳德·伯恩斯坦音乐节以纪念这位杰出作曲家诞辰90周年。2007－08音乐季演出，艾申巴赫先生指挥了费城交响在卡内基音乐厅的两场音乐会，曲目包括：伯恩斯坦的耶利米书、柴可夫斯基的第一交响曲和马勒的千人交响曲。本季以在费城演出的舒伯特B小调交响曲（未完成）和C大调交响曲（伟大）及一次为纪念乐团首次访华35周年而进行的亚洲巡演作为结束。
    在2008－09及2009－10的音乐季演出中，艾申巴赫继续出任费城交响乐团音乐总监。2009年1月，他率团进行了一次为期三周的欧洲巡演。在2009－10音乐季演出中，艾申巴赫季花了两周时间进行一次马勒第七交响曲的演出以完成他在乐团的马勒全集。

动，声音从喉咙底部发出，顺畅地通过口咽腔，鼻腔，并进入那些窦室，这一过程要在一刹那就完成了，声音就像雾一样，在这些空间里回荡。为了上下贯通，喉咙有一种向下吞的感觉，如果说明确些，那就不仅是向下的感觉，而且是从心理上、生理上都要进行这个动作。

　　2、“于”音练习。“于”这个音是我老师所使用方法，这种发声的练习能更好的混合真假声。因为我就是混合的不好，所以我对换声时的状态格外的了解，到了不得不换的那个点的时候总是觉得有股气要送出去。“于”这个音正好是送气音，能格外体会到这个时候要想发好这个音就要特意的去琢磨。但是等到了那里气已经送出去了，能在不知不觉中就完成了换声。这个音的练习主要还是要靠学习者自己的体会，所以在u母音练习的基础上，再练习“于”音，也是十分有必要的。对于没有明显换声点体会的学生，也可以使其真假混声合的更好。

　　3、采用“真声”和“混声”对比的办法。因为初学者往往不懂什么是混声，所以，首先要搞清楚什么是“真声”，什么是“混声”。教师可先示范一句真声，然后再示范一句混声让学生分辨，在分辨的基础上，再让学生自己掌握用混声过渡。

　　4、采用戏曲喊嗓的办法。戏曲喊嗓时，声音位置高，而且采用混声去喊。所用我们这里借用，但所用的原音是“li”、“le”和“ai”。要求咬字要干脆、清晰有力。舌尖抵在下齿后面，舌根不能用力，舌面放松放平、不使劲，平放在口腔里。口腔做半打哈欠的状态，找轻咳的感觉。之后在老师的示范下摸索的找到混声的位置向外喊出，直接让学生真切的感觉到声音的质量。因为不用顾忌音准，所以更多的注意力转移到了声音的质量上，感觉更集中。这种方法可以极好的提高自己声音的连贯性，也可以让学生在不知不觉中解决了换声点，甚至音高的问题。
　　
　　5、“两个模仿”。一是母音的模仿。例如，我i母音较好，而且能唱得很高，a差一些，我就用来模仿i，用Ia来练声。I找到好的面罩，保持住，并延长；然后轻轻放开一些软颚与后咽壁间的空隙，小心谨慎地从i转为a。此时好像有一个钩子，把易从口腔溜走的a母音也拉上了面罩的位置。这样唱，声音不破不裂，明亮统一。更有意义的是，这样也正符合美声唱法音色上下统一的要求。二是音高上的模仿。像母音一样，在音高上也总能找到自己最有光彩的几个音来，而且耐人寻味的是，我发现几位学生这几个好的音都在换声点下方的二三个音。把关闭提前了两三个音，即一切状态是我们练习u时一样。声音乍听好像暗了一些且细了，其实，只要我们面罩中那个可爱的小亮芯依然存在，那即使弱唱的声音依旧是明亮的，提前进入关闭，是在自己准备更充分的情况下，把难题难度降低了。而且以这几个我们能较易唱好的音去带那些讨厌的换声的音，换声也成了一个容易的事情。

混声练习作为声乐教学训练中的一个重要手段，在声乐教学中起着非常重要的作用，只有正确掌握换声区的唱法，才能解决好声区之间的统一。因此，掌握了换声区唱法，也被称为“歌唱家掌握了自卫保护嗓音的手段”。
　　

【参考文献】

　　[1] 刘灵：浅谈换声教学中的一些问题，南方论刊2005年第9期。
　　[2] 王鸿俊：浅谈歌唱换声点的解决，教学研究。
　　[3] 佚名：歌唱中换声区的处理浅述，浅谈歌唱教学中的"换声区"训练。

明代宫廷古琴以2184万拍卖成功-小蝌蚪音乐学习网

明代宫廷古琴以2184万拍卖成功

录入时间:2010-1-6 来源:神州乐器网

月露知音琴。嘉德供图

明代宫廷文物——“月露知音琴”前晚在中国嘉德2009秋季拍卖会“泽古怡情——清代宫廷艺粹”专场上一鸣惊人，经过60余轮竞拍，一位用电话委托的神秘买家以2184万元人民币(含佣金)的高价拍得，创造了明代古琴新的成交纪录。

　　据中国嘉德瓷器工艺品部总经理闫东梅女士介绍，明代“月露知音琴”为仲尼式，琴身为桐木，通体髹黑漆，琴面圆润，底板为平面，琴上阴刻填金的乾隆御题诗文和“乾隆御赏”方形大印，与现存北京故宫博物院所藏“清籁琴”背面所刻的“乾隆御赏”方印内容相同、篆法相近。闫东梅介绍，这把琴续上琴弦后，至今弹出的音色都极其悦耳美妙。

　　史料记载，乾隆皇帝非常热衷于收藏历代名琴，他曾请侍臣梁诗正、唐侃将宫中所藏历代古琴断代品评，分等编号，这把“月露知音琴”琴盒上就可见“头等十六号”字样，可见此琴地位之高。闫东梅认为，此琴为明代古琴，经过几百年仍然保存如新，且配有乾隆宫廷的原装琴盒，极其珍罕，拍出2184万元也在意料之中，因为像这样的宫廷之物未来增值空间极大。

　　拍卖结束后，记者经过多方打探，证实了电话里的神秘买家来自境外。“他不是收藏界的大家名流，为人很低调，参与竞拍只是因为实在太喜欢这件东西，因此志在必得，并不在乎价格。”一位知情人透露。