对当代民族民间音乐文化“世界历史性存在”的思考

    作者：方光耀

　　民族性只有在世界的历史大舞台上展示才有意义，离开这个舞台不仅其艺术的民族性将失去光彩，而且艺术的世界性也不复存在。
　　
　　一、何为优秀的民族民间音乐文化
　　
　　与自然历史、社会历史同步，能推动历史前进，并在发展中不断改变形态，保留自身合理内核的，能适应新时代的需要，同时又保留本真特征基因的称之为优秀。它们不变的是特色、特点，即本质，变化的是形态、形式，即现象。而且变化也是简单的、质朴的，呈现不易、变易、简易三种功能特征。
 
　　中华民族大一统的思想已经根深蒂固渗透于我国民族民间音乐文化之中，谓之不易；历朝、历代统一方式的不同，在民族民间音乐文化历史的前进、发展中继承、适应、创新之不同，谓之变易；优秀的民族民间音乐文化体现在传存性、生长性、变易性、适应性、长久性等方面，始终贯穿于自我的创造性与继承性有机结合的历史形成、发展之中，并显示出简单、缓慢的发展变化过程，谓之简易。

　　何为优秀的民族民间音乐?与历史同步，蕴含着现代文明赖以传承的优秀精神文化资源，以不同的方式转化为历史的创造性力量，并始终流传于民间中，确实成为人们生活中有机组成。应当说，流传于民间，活在人民群众中的大部分音乐肯定有优秀的，但也有糟粕，但是优秀的一定具大多数，这也是一般性的经验标准。但是也有不流传的东西也可能是优秀的。或者是由于历史、政治、民族等各方面的社会历史原因，虽然没有在现在“活着”，但有可能在历史发展、进程中重新被激活，而在现实中“活着”的糟粕可能会不断地被淘汰至之“死亡”。

　　为什么有不优秀的呢?主要受统治者生活方式、思想情感、伦理、教化、意识形态的渗透，而在“活。的民族民间音乐中还存在着不优秀的东西。因为统治者同样也是大众的一分子，在不同程度上也受人民喜怒哀乐、美丑判断的影响，反之亦然，客观情况应当是好坏相涵，但主流不同。“丑”(假恶)作为真善美的对立面客观上已经成为音乐艺术内涵的一个辩证结构的有机对立面。
　　
　　二、怎样理解多元一体和谐发展的民族民间音乐文化
　　
　　多元和谐地发扬、传播、光大优秀的民族民间音乐文化，则必须对现存活的民族民间音乐文化保存、分类、研究。

　　民族民间音乐的真善关系，民族民间音乐的律动与大自然同和：劳动的节奏、节律成为音乐节拍、节奏的起源；劳动协调、组织、交流的声音成为音乐的旋律的源头；城市的小调来源于农村城镇，这就是真实。而艺术不能不起源于这种真实的、具体的劳动(动作——律动)，“真”对生存劳动是必须的，而虚伪对生存劳动是无用的。对上层统治者们虚伪可能是有用的，因为他们的关系是虚伪的关系。而劳动人民创造的音乐，是在真实的大自然中，对大自然感受后的必然倾诉、宣泄。在“真”实的劳动生活中产生的由真而“善”的人际关系是以自我的存在而依存他人的存在，以自好而必须他好：生产、存在的善；夫妻之善；劳动协同之善。因此，真、善、美发生于天地之间的人类为自己生存的劳动与艺术实践之中，也真正包含在劳动人民的生活之中以及社会斗争与自然斗争中的积极的真实的劳动性协调性之中。所以民族民间音乐的艺术形式——立美系统是真善行为的有效结构程序、活动范式、活动体验的有序的、协同的、有效的、表现的实现。

　　民族民间音乐具有差异性。各民族民间音乐之美的本质都具同一性，但在表现形式上是不同的。也正是前所述一个地域、地区的民族生活环境等有相对的稳定性、延续性，对别的民族来说则有其独特性、差异性，民族民间音乐也必然反映不同的表征特色。应该讲，各民族的民间音乐在“质”——人性美应是一致的，具有“类性”。这才能为各民族之间进行真善美的交流提供了基础；各民族的民间音乐在“形”——特色美应是不同的，这亦为各民族之间进行丰富的音乐艺术个性美的交流、相互补充、共同繁荣提供了广阔可能。

　　民族民间音乐具有超越性。民族民间音乐的同一性——真善美的结构关系质，这种关系质使不同民族相互欣赏、借鉴、占有成为可能。这就是对优秀民族民间音乐的包含、超越。由于科学技术的进步，生产、消费、交往成为全球性的大趋势，民族民间音乐进入了全球村时代。这种必然性就是马克思150年前在《德意志意识形态》中所说的：“世界历史性时代”的到来，狭隘的民族历史性时代正在、并将过去。各民族的文化上已经被投入到了这个时代并将受到审视。如：带有与民族民间音乐有联系的那种“流行音乐”及“严肃音乐”，以及有民族性的专业性国际性音乐，正是这个由汽车到网络组成的历史大潮所激荡的产物，此时代正在迅速改变着民族、人类的传统的生活方式。
　　
　　三、民族民间音乐的传承与创新及世界历史性的存在
　　
　　创新，一个民族文化的价值所在，就是强调在民族文化生态特色的基础上展开她的超越性。超越是为了我们民族的特色成为全人类的，这是理想境界。马克思的“人们的世界历史性的而不是狭隘地域性的存在已经是经验的存在了”，“每一民族同其他民族的变革都有依存关系；最后，狭隘地域性的个人为世界历史性的、真正普遍的个人所代替。”①“各个个人的世界历史性的存在”即是说，由于近现代(包括当代)生产、交往的普遍发展，每一个，无论他属于哪个地区、哪个国家、哪个民族，操何种语言，做何种职业，有何种信仰，都是“世界历史性的存在”，都“是与世界历史直接联系的”，当代民族民间音乐文化岂能例外?而当今历史的跨民族、超民族发展日益证明马恩观点的正确性、真理性、预见性。
 
　　在21世纪，民族民间音乐艺术家不仅应当从本民族的现实生活中育生灵感，从传统民族民间音乐文化中汲取营养，创新技法，而且也可以从世界其他民族生活、民族民间音乐文化的交往、交流中博采精华、借鉴方法。因为“超民族”“跨民族”正是“世界历史时代的”特征之一。
　　
　　四、结语
　　
　　艺术的世界性超越民族性，是共性，但艺术的世界性同样具有民族性，这是多样性，特殊性。只有在积极吸纳他族艺术精华，不断发展自我，才能使其具有真正的民族性。当代民族民间音乐文化应当更加自觉地以“世界历史性的存在”涵超民族的追求，作为时代性的宏观参照，努力去创造“个性、族性、类性”统一的艺术形态，与历史同步，稳健、雄浑地迈进新世纪。
　　
　　注释：
　　①见《德意志意识形态》马恩选集第一卷39——41页
　　
　　参考文献：
　　[1]《德意志意识形态》马恩选集第一卷
　　[2]《人类困境中的审美精神》刘小枫主编东方出版中心1994年11月

·视唱练耳分级教程精讲视频
·和声学教程精讲视频
·音乐理论基础精讲视频