浅谈曹派古筝艺术的主要特色(二)

　　三、具有与乐曲内容完美结合的独特音色。曹派每个筝曲的音色都是据此设计。例如：《闹元宵》乐曲，顾名思义，当然是突出一个“闹”字。乐曲一开始，就突出了曹派筝的特点：上拂，连续托劈，接着是大指密摇，展现出元宵佳节的热闹场面，上滑、下滑、揉音多变的技巧，表现出此曲优美动听的曲调，中间还加入锣鼓声，右手勾、托、抹、剃，左手模仿锣鼓声音，更增加此曲的热闹气氛，此曲旋律跳跃，音色多变，情景交融，地方色彩浓郁。

　　《打雁》一曲，原来打雁的枪声只是手指在弦上击一下，后来曹东扶先生将音色改为中指连剔数弦，强化了枪声的音色效果，在表现受伤孤雁的哀鸣时，原来只有颤音，后来曹东扶先生在4音上边按、边滑，再加小颤，将4音滑5音，这样使孤雁受伤后的惨叫更加凄楚感人。

　　再者，曹派筝艺术特别注重音色的柔美，这是各种音乐必备条件。曹东扶先生弹筝都是钢丝弦，带的义甲，是用金属材料制成。这样弹奏起来，声音清脆、明亮、灵秀、铿锵、震撼、穿透力强，便于充分表现颤音的作用。

　　四、有完整的、独特的、自成一体的变奏、发展、加花等旋律的筝曲。曹东扶先生特别酷爱祖国的民族艺术，把一生的精力都贡献于此。兢兢业业，呕心沥血。他创作、改变、加工的筝曲有近百首，自成体系。

　　五、曹派筝曲的演奏富于歌唱性。河南是个戏曲大省，戏剧曲艺有几十种之多，曹东扶先生精通多种乐器，其中对古筝、琵琶、三弦这三种乐器最精通，早在上世纪40年代，在河南南阳一带，就有“琴弦王”的美称。不但如此，南阳大调曲子唱得也好，又有“曲子状元”的美誉。所以，他在创作、改编、加工筝曲中，能够从这些姊妹艺术里不断吸取精华，借鉴和融化于古筝演奏之中，富于歌唱性。

　　六、自弹自唱。曹东扶先生对河南戏曲、音乐知识丰富，功底深厚，弹唱俱佳。因此他自弹自唱起来，特别得心应手，如《满江红》、《赶春桃》、《闯王遗恨》等大调曲子，他认为民间传统艺术，必须弹唱结合，手下有功夫，唱中有味道，心灵手巧，融会贯通。

　　总的说，曹派古筝艺术既有高亢豪放、厚重宽广的“阳刚”之美，又有细腻缠绵，质朴典雅的“阴柔”之秀;同时，它还具有意境深远，音质饱满，色彩浓郁的情感内涵，深受当地语言、戏曲音乐及人们性格的影响，体现出中原民族音乐的风范。

　　参考文献：

　　1.《中国筝曲集》演奏家简介部分

　　2.《中国古筝学术交流会文集》

　　3.《古筝明曲指导》讲座

　　4.《器乐》杂志

　　5.《中国音乐词典》

　　6.《中国音乐欣赏》