记勤于耕耘、锐意创新的音乐家林吉良

　　中国传统音乐文化具有悠久的历史，在漫长的发展中，涌现出众多的贤人志士，在他们的辛勤努力下，使得中国民族音乐得以不断地丰富发展，在各个历史时期中起着巨大的作用。

　　在辽宁，有一位在全国具有较大影响、值得称颂的音乐家，他用自己多年的辛勤耕耘与孜孜以求的精神，多次填补了中国民族音乐在发展中的空白，为民族器乐的建设与发展做出了很大的贡献，得到了业内人士的一致敬仰他……就是著名的民族音乐家、音乐教育家、作曲家、阮、柳琴演奏家林吉良先生。

　　在二十余年的耕耘中，林先生做出过许多重要贡献，即：

　　1.第一位进行中音柳琴的改革……

　　2.首次向音乐学院输送阮专业的学生，使得中国的音乐学院第一次开设阮专业，也是向各个音乐学院输送阮学生最多的一位音乐家……

　　3.是中国第一个出版阮作品的音乐家……

　　4.是目前中国获奖学生最多、档次最高的音乐家……

　　5.是中国阮演奏作品创作量最多的作曲家……

　　6.在目前所出版的《阮演奏法》类的教材中，《林吉良阮拨弹法》是目前唯一的一套全部采用自己辛勤创作而编撰的专著……等等……

　　就上述的任何一个方面而言，我们都可以毫无愧色地说：林先生在中华民族音乐文化事业的建设与发展中做出了突出的贡献!

　　在不断的耕耘中，林先生是一位具有远见卓识的音乐家。阮，具有悠久的历史，但在发展的过程中，曾一度出现了发展缓慢的趋势，由此只是作为一件历史遗留下来的乐器而保留，在漫长的历史发展过程中、在民族乐队的建制中，这一具有“文人的憨厚”之称的乐器在保留与流传的过程中成为被人们认为是不能够独奏的乐器而被逐渐淡化……处于一种只能伴奏而无独奏乐曲的乐器。这无疑不能不说是一种遗憾……

　　在发展的过程中，由于种种的缘故，使得这件具有悠久历史的文人乐器没有独自的演奏技法、没有统一的定弦、甚至没有一首独奏作品等等，这对于具有悠久历史的乐器在几千年的流传过程中来说，虽然史书中记载了很多这件乐器的演奏，但却没有一首作品得以保存，对此，不能不说是一件遗憾。在民族乐队的使用中，其不可缺少的作用是其它任何一件乐器都无法替代，得到了共识，使得这件乐器在乐队中只能在参照其它乐器的演奏而使 用……在这种情形下，林先生在自身所具有深厚的民族音乐理论的支持下，借鉴相关乐器演奏的理论与方法，潜心研究、锐意创新，对其进行了大胆的尝试与改良，付出了三十余年的艰辛努力……并于1981年4月在全国首次发表了中阮独奏曲《赞歌》、《凤凰花开》等(人民音乐出版社出版)，从而填补了没有中阮独奏曲的空白。

　　千里之行，始于足下。在历史发展的长河中，民族乐器的产生与发展一直紧密地跟随着社会发展传播，一直伴随着人民的生活而流传，始终置身于中国建设与发展的各个阶段。由于乐器的展现代替着社会现象与人文精神以及科技水平及审美观点等各个方面，所以在历史上涌现出很多可歌可泣的传说……。乐器发展的本身就是一部历史的见证。古往今来，文人墨客曾描述出许多民族乐器的演奏情形，操“阮”器者代不乏人，才得以这件乐器以顽强的生命力流传到今天，显示出在各个历史时期人们对于这件乐器的喜爱……在林先生所做出研究成果方面而言，他正是属于在时代不断发展中所涌现出来的探求者，是一位值得称颂的“拓荒人”。因为正是在他博采众长、扎实勤奋的努力下，使得阮这件古老的乐器能够生发出时代的强音;也正是在他孜孜以求的探索中，使得这件乐器焕发出新的活力，在民族音乐的百花园中吐露出其醇厚的芬芳。凡此种种，在篇首所言中足以说明。

　　林先生在弘扬民族传统文化方面，尤其注重于传统音乐文化的继承与发展，为祖国培育出了一批优秀的演奏家。自1970年起，便开始为培育新的演奏人才而付出了艰辛的努力，做出了有益的许多工作，培养出周长花(沈阳音乐学院)、孙伟(大连大学音乐学院)、魏蔚(中国音乐学院)、刘波(上海民族乐团)、张清玫(沈阳军区前进歌舞团)、林晓彦(大连京剧团)、白玉(哈尔滨师范大学艺术学院)等一大批在国内外具有影响的阮专业的演奏家，并在各地起着积极的作用，为事业的发展奠定了良好的布局与梯队，其门下的学子在参加各项比赛中分别获得多项大奖，得到了充分的肯定和普遍的称赞。如：

　　周长花1972年考入大连艺术学校后，从而使得柳琴专业的教学更加专业化。1982年，周长花在参加全国民族器乐比赛(北方片)中技压群芳，获得各项参赛乐器的第一名，开创出柳琴在民族乐器比赛中获得大奖之辉煌事例。

　　1978年，沈阳音乐学院首次建立阮专业，其门生孙伟成为全国首次招收的三名阮专业学生之一(另两位系中国音乐学院招收)，开创了高等音乐院校设立阮专业之先河。自1980年魏蔚考入中国音乐学院、1981年刘波考入上海音乐学院之后，这个专业有了更加广泛的影响。由此以后，辽宁的阮、柳琴人才便逐渐地走向全国各地，并在国内外大赛中屡屡获奖。如：1982年，王健获文化部“全国民乐比赛”(少年组)金牌;1988年，林晓彦在参加文化部主办的“全国青少年民族器乐比赛”中获得重奏一等奖、中阮独奏三等奖：1995年，在由文化部批复的、中国民族管弦乐学会承办的“通利杯•国际华夏乐器独奏比赛”中，阮演奏家刘波、魏蔚分别荣获阮(专业组)第一名、第二名;林晓彦、袁博分别获得自选曲目演奏优秀奖;1999年，张清玫获“全军汇演”演奏金奖;2002年，在由文化部主办、中国民族管弦乐学会承办的“中国民族乐器独奏大赛”中，任慕华获阮专业(少年业余组)金奖、臧小鹏获阮专业(少年专业组)第一名;沈阳音乐学院学生白玉获阮专业(青年专业组)银奖。这是建国以来由文化部主办的层次最高的一次民乐大赛等等。

　　这些成绩的取得，无不凝聚着林先生的辛勤耕耘与心血，对于学生，胜于儿女，犹如慈父般的关心与培育：一招一式、每一练习、每一作品，都包含着他那仁慈的关爱与严格的训练……林先生教学有方，遵循着循序渐进的教学原则。正是由于这些成就的取得，才使得辽宁在全国同类专业的教学与发展中形成了一定的影响，使得辽宁的阮/柳琴的专业教学的质量在全国具有重要的地位，形成了较大的影响力。使得全国很多的阮/柳琴的教师与演奏家，如：华南师范大学艺术学院宁勇副教授、中央音乐学院副教授徐阳：新加坡阮族乐团主席丁晓燕;台湾演奏家于惠兰、香港演艺学院方家宝、林玲玲等，纷至辽宁，师从林吉良先生进行专业方面的学习。同时也使得辽宁在阮/柳琴教学与演奏方面具有更加广泛的影响力……这些效力的不断生成，已经辐射到海内外众多的地区与专业学校。

　　从一件乐器的发掘到独奏乐曲的出现、从乐曲数量的不断增加到系统教材的问世，这是一件十分有意义的事情，但在其中也将融入极大的心血。

　　翻开《中国民族器乐曲主题辞典入其中的阮作品目录中具有代表性的作品基本上都是出自于林先生之手，这在中国器乐作品中是罕见的，这里融入了几十年的心血与汗水，在其《林吉良阮拨弹法》与《林吉良阮曲集》中可以看出，其中所有的演奏理论与方法以及练习曲都属于林先生个人所为，这在乐器演奏教材中是极为少见的，可以说是首屈一指的。可见其浩大的工程与融入的心血……无疑这里融入了林先生在勇于探索、锐意开拓的征途中阶段性的总结与展示，为专业的进一步发展奠定了深厚的基础。这是目前多见阮专业演奏书籍中唯一的全部以自己创编作品的专著，实为阮专业珍贵之书籍。

　　在国内外民族乐器比赛与全国民族乐器(业余)考级的指定作品中，林吉良先生的作品占有重要的含量，在开创与发展阮专业的征途中，林吉良先生为不断丰富、发展阮的演奏事业与专业理论研究做出了卓越的贡献。

　　正是在林先生的努力下，使得辽宁在阮/柳琴专业的普及与发展在全国居于领先的地位，并将逐渐构成更加有益的发展趋势。在全省形成了社会教育、学校教育、专业教育和专门方向研究的立体化结构体系。

　　在这种良好发展的态势中，林先生正在以自身的实际行动为专业发展的更加科学化、规范化和系统化在做进一步的探索。这些都将成为阮、柳琴事业发展的深厚基础和良好的发展空间。