作为一种修炼的小提琴学习

　　练习小提琴要达到的最高境界是什么?我们说是琴人和一。这种说法来源于中国古代哲学中的“万物一体”、“天人合一”的思想。在拉小提琴时，首先表现为左右手的关系，也即琴和人的关系、技巧和音乐的关系。其次，也是最重要的，它表现了拉琴的人和以琴为代表的外部世界的一种关系。在二者一致的情况下，拉琴的人得到一种忘我的审美境界。我就是琴，琴就是我。我和琴都没有了，全部溶入一种天籁的声音。这种声音是宇宙大自然的本质。基督教里的天堂和佛教里讲的涅槃也就是这样一种境界吧。

　　那么，我们是否必须在演奏最复杂的乐曲中才能达到这种境界呢?我说不是。任何一首简单的乐曲，只要它好听，能打动你的灵魂，我们在用心演奏的时候都能达到这种效果。这也是我们真正应该去追求的效果。作为成年人拉小提琴，如果不是为了在人前表演，那么就应该把这种追究当作一种每日经常性的修炼。这种修炼一直是个过程，它不为了明天的哪一个瞬间，他只为了当下这个瞬间。这种修炼要走一条上升的道路，但绝不轻慢脚下的每一块石头。我们心灵的需求是无限的，我们想拉更难一点的曲子，只是为了达到更多的、更好的琴人合一的体验，但不会是更高的体验。因为音乐的好与坏，绝非是用技术的难度来决定的。

　　每个人的生活经历、文化底蕴不同，因而每个人的审美标准也未必一样。喜欢唱黄梅戏的未必喜欢唱欢乐颂，但这都不影响他们在各自的演唱里达到独自的审美境界。我拉莫扎特的小星星和你拉恩斯特的夏日最后的玫瑰，都可能让我们各自得到一种满足，虽然我是小鸡啄米的满足，但那又有什么丢人的?关键是在拉琴这个过程中你是否体验到了的琴人合一的境界!

　　当我们把练琴当作修炼，当作通向健康身心的手段，当作走向人生正道的路线，当作通向宇宙真理的方式时，练琴就会显得更有价值，更有意义。也就是说把练琴看作是锻炼身体，认同练琴就是在练心、练性格、练灵魂、练精神，练意识，那么什么谋生问题，情绪问题都不会影响练琴。