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二胡名曲《姑苏春晓》乐曲结构与演奏技巧
姑苏,古往今来,曾有多少文人墨客尽情地讴歌它,赞美它!“吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙殷石如火,水色晴来嫩似烟。”——这是唐代大诗人白居易笔下的姑苏春晨美景。二胡独奏曲《姑苏春晓》所表达的,正是这样的诗情画意。不过乐曲中的姑苏并非特指苏州,而是泛指广袤千里的江南大地。美丽富饶的江南,山清水秀,人民勤劳,素称“鱼米之乡”,同时在音乐文化方面也有着宝贵而丰富的资源。这里有昆曲、越剧、沪剧、锡剧、苏剧等戏曲剧种,还有象江南丝竹、十番锣鼓这样的民间器乐乐种,而且在戏曲说唱、民歌、小调等方面也极有特点。可以这么说,江南的音乐艺术诸种形式已形成了自己特有的风格和韵味。也许是自己的童年,少年时代在这块土地上生活的缘故,也许是自己有着从事戏曲音乐的经历,也许是自己对江南各艺术门类特别的偏爱,所以在演奏这首作品的时候,恐怕也就难免会留下种种痕迹。
《姑苏春晓》全曲由引子和四个段落组成。<引子>描写了江南水乡晨曦初露、百鸟啼啭的美境。开始的第一个音符要悄悄地进入,不能有音头。要注意慢长弓的控制,弓速不宜过快,要徐缓而平稳,似乎一切都处在恬静中。第二与第三个音一定要有所区别。先用泛音,后再加入揉弦,连接要自然。而后出现的模仿鸟鸣的对答句,在演奏时右手用力要巧,尤其是 虽标明的力度是f,但用力切忌过强,音量过大。引子结尾处为泛音三连音,要演奏得平和,三个手指的连接要顺畅。
<第一段>主题在乐队流水般音型伴奏下缓缓奏出。委婉柔情的旋律带有浓郁的江南水乡风味。在演奏时既要给人以江南春晨明媚柔和的美感,又应具有水乡水波起伏的动感。前者在此段的前半部分通过细腻流畅而富于变化的运弓与左手的揉弦、小打音、小滑音、装饰音等技法得以完美的体现。演奏中要注意声音的甜美,左手技法都要小巧、细致。而后者是从中间乐队间奏后开始的。这两个小节要求运弓力度加强,幅度加大,发音结实、饱满,犹如在平静的水面上忽然闪烁着微微的波纹。同时又与后四小节的弱奏形成鲜明的对比。如果说此前的音乐都是描写姑苏美景的话,那么从<更美地>开始的七个小姐则更多的是抒发内心对家乡山山水水、风土人情以及对亲人的无比眷恋之情。触景生情,情景交融,给人以艺术的美感。演奏时应注意右手持弓要松弛自如,换弓要圆润、连贯,前四小节的力度是“p”,但切勿声音发虚、发飘,要把握好适当的力点。左手的揉弦在前四小节要用得淡些、少些,后三小节要浓些、多些,情绪激动些。最后的四个小节是第一乐段主题的再现,依然回到前面的平稳、恬静的演奏状态。只是要注意最后一小节中切分节奏“1”音的演奏,这音是个过渡音,似乎无关紧要,但恰恰是这个音为第二段轻松、风趣的情绪埋下了伏笔,留下了预示。所以这个音要演奏得短促、轻巧,犹如蜻蜓点水一般,一闪而过。
<第二段>是具有典型江南丝竹音乐风格的小行板,音乐活泼轻松。根据这种音乐情绪,在使用诸如滑音、打音上也应相应配合。滑音在本段中多数是采用垫指滑音,演奏中不宜过慢、过于强调,点到为止。在打音的运用上要做到清脆、敏捷、有弹性。切勿过重、过慢、过长,把江南音乐中那种“小、轻、细、雅”的特点表现出来。此外,这段中特别要注意的一点是右手几种富有特点的弓法,比如14小节,20、21小节,32小节,34小节,41和42小节中跨拍子的连弓和跨小节的连弓。这种弓法在江南丝竹和江南地方戏曲胡琴的演奏中是较为常用的,也是很有特点、与众不同的一种特殊弓法。在演奏中首先要注意推、拉弓力度的变化,通常拉弓稍强调些,推弓则反之。当然两者要自然、不可过分。其次要注意推拉弓要圆滑、连贯,尽量减少换弓的痕迹。
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