从第33小节开始是乐曲的下阙,情绪较为开朗,在力度上也要上一层;第34小节的“5”音要用三指换把按出,但此处不用泛音,从“5”音到“3”音的滑音也要注意奏得圆滑。第37小节的极高音“2”音可不换把,用伸展手指奏出;此后七小节旋律的下行进行,音色要从明亮向柔和转化,音量也要渐弱;这一段在节拍上要特别注意跨小节长音时值的准确,避免“赶”节拍的不良倾向。第45至50小节均用下把演奏,前四小节(45至48小节)要用顿弓,一方面与乐曲连贯、柔美的基调形成对比,另一方面也是模拟远处传来的敲锣打鼓声,故而在音量上应稍弱,以“p”为宜。至第51小节换至中把位,音量渐强,运弓渐宽;第52小节“5─7”之间的大下滑音可稍稍夸张一些,以表现出作者内心的喜悦之情。乐曲从第53小节开始变化地再现上阙的旋律,因此,在演奏感觉、运弓、音色、力度等等方面,也要向上阙靠近,如:第53、61小节的同音连弓换弦,第57小节的柔美的八音连弓,第59小节的“53”的泛音、同指换把滑音,等等,在演奏手法和乐曲处理上,与上阙都有很强的呼应关系。如果此曲在表演时反复一遍,那么第63小节既不渐慢,也不延长;如果不反复,或反复后的第二遍,至第63小节就应渐慢、渐弱,并延长第一个“3”音,最后在非常甜美的情感中结束全曲,使人回味无穷。
《良宵》一曲短小精巧,通俗易懂,兼之情绪活泼、开朗,旋律优美、如歌,因此半个多世纪以来,一直深受人们的喜爱。我们在演奏时,要突出它的通俗性和歌唱性,但又要注意不能奏得过于油滑,应做到既面向最广大的音乐爱好者,使他们易于理解和接受,又不失传统音乐高雅的情操和乐曲应该具有的面貌。
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