二胡曲《良宵》乐曲结构解析及演奏提示(二)

　　从第33小节开始是乐曲的下阙，情绪较为开朗，在力度上也要上一层；第34小节的“5”音要用三指换把按出，但此处不用泛音，从“5”音到“3”音的滑音也要注意奏得圆滑。第37小节的极高音“2”音可不换把，用伸展手指奏出；此后七小节旋律的下行进行，音色要从明亮向柔和转化，音量也要渐弱；这一段在节拍上要特别注意跨小节长音时值的准确，避免“赶”节拍的不良倾向。第45至50小节均用下把演奏，前四小节（45至48小节）要用顿弓，一方面与乐曲连贯、柔美的基调形成对比，另一方面也是模拟远处传来的敲锣打鼓声，故而在音量上应稍弱，以“p”为宜。至第51小节换至中把位，音量渐强，运弓渐宽；第52小节“5─7”之间的大下滑音可稍稍夸张一些，以表现出作者内心的喜悦之情。乐曲从第53小节开始变化地再现上阙的旋律，因此，在演奏感觉、运弓、音色、力度等等方面，也要向上阙靠近，如：第53、61小节的同音连弓换弦，第57小节的柔美的八音连弓，第59小节的“53”的泛音、同指换把滑音，等等，在演奏手法和乐曲处理上，与上阙都有很强的呼应关系。如果此曲在表演时反复一遍，那么第63小节既不渐慢，也不延长；如果不反复，或反复后的第二遍，至第63小节就应渐慢、渐弱，并延长第一个“3”音，最后在非常甜美的情感中结束全曲，使人回味无穷。

　　《良宵》一曲短小精巧，通俗易懂，兼之情绪活泼、开朗，旋律优美、如歌，因此半个多世纪以来，一直深受人们的喜爱。我们在演奏时，要突出它的通俗性和歌唱性，但又要注意不能奏得过于油滑，应做到既面向最广大的音乐爱好者，使他们易于理解和接受，又不失传统音乐高雅的情操和乐曲应该具有的面貌。

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