二胡曲《光明行》乐曲结构解析及演奏提示(一)

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　　乐曲《光明行》是刘天华先生1913年的作品。乐曲以振奋、激昂、蓬勃向上的情绪，表达了人们追求光明，渴望社会进步的决心，虽然屡遭挫折与失败，仍然满怀希望地探索着出路，是“五四”时代罕见的一首具有民族气派的进行曲风格的民族器乐作品，也是刘天华先生为驳斥某些外国音乐家说“中国音乐多萎糜不振”而特意创作的。这首乐曲借鉴了许多西洋的作曲技法，但在音乐风格上完全属于中国民族乐派，谁也不会认为这是一首西洋味十足的外国乐曲，这也是将西洋作曲技法与中国民族风格相结合的创作典范。

　　《光明行》是一首典型的复三部曲式，并在旋法上运用了上下四五度交替转调的手法，全曲基本建立在主三和弦分解进行的基础上，好似军号吹奏，显得威武雄壮，给人以奋发向上的进取力量。

　　第1至4小节是乐曲的引子，用内弦的空弦音来模拟队列中的军鼓声，演奏时要弱起渐强，以表现人们敲着军鼓，列着方阵，由远而近，向着光明前进的情景。

　　第５小节开始是乐曲的第一段，情绪激昂，满怀信心，发音有力，音色饱满；第5至8这四小节是一个重复句，其三十二分音符实际上是一个装饰音的效果。在演奏时可从中弓开始，句头应有一个重音，并要求拉弓必须在半拍的时值中迅速地拉至靠近弓尖的部位，以便推弓时的连顿弓有足够的弓段可用；这两句在音量上都要作渐弱处理，两次句尾的四分音符时值不可过短。第９至16小节也是一个重复句，句头的三个“3”音均要以有力的重音，来奏出激昂的情绪，后面的“x.x”音型要将附点适当强调，使音乐具有一定的棱角。第18小节两拍连弓的十六分音符要奏得连贯而柔美，与前后的音乐形成对比。

　　第21小节开始是乐曲第一段的后半部分。第21至24小节在节奏上与第5至8小节有一定的相似之处，句头的三十二分音符实际上也是一个装饰音的效果。其不同的两点是：一、前者用连顿弓演奏，而后者用连弓演奏；二、前者八分音符之间不带附点，而后者为附点八分音符音型。第29小节开始的顿弓在力度上应用“sfp cresc.”，即强后突弱，再渐强，推至第35小节二分音符“1”音“f”的力度；在分句上要用跨节拍的分句法。此外，把位间的移动都要用跳把来完成，音与音之间不可带有滑音。