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乐曲《光明行》是刘天华先生1913年的作品。乐曲以振奋、激昂、蓬勃向上的情绪,表达了人们追求光明,渴望社会进步的决心,虽然屡遭挫折与失败,仍然满怀希望地探索着出路,是“五四”时代罕见的一首具有民族气派的进行曲风格的民族器乐作品,也是刘天华先生为驳斥某些外国音乐家说“中国音乐多萎糜不振”而特意创作的。这首乐曲借鉴了许多西洋的作曲技法,但在音乐风格上完全属于中国民族乐派,谁也不会认为这是一首西洋味十足的外国乐曲,这也是将西洋作曲技法与中国民族风格相结合的创作典范。
《光明行》是一首典型的复三部曲式,并在旋法上运用了上下四五度交替转调的手法,全曲基本建立在主三和弦分解进行的基础上,好似军号吹奏,显得威武雄壮,给人以奋发向上的进取力量。
第1至4小节是乐曲的引子,用内弦的空弦音来模拟队列中的军鼓声,演奏时要弱起渐强,以表现人们敲着军鼓,列着方阵,由远而近,向着光明前进的情景。
第5小节开始是乐曲的第一段,情绪激昂,满怀信心,发音有力,音色饱满;第5至8这四小节是一个重复句,其三十二分音符实际上是一个装饰音的效果。在演奏时可从中弓开始,句头应有一个重音,并要求拉弓必须在半拍的时值中迅速地拉至靠近弓尖的部位,以便推弓时的连顿弓有足够的弓段可用;这两句在音量上都要作渐弱处理,两次句尾的四分音符时值不可过短。第9至16小节也是一个重复句,句头的三个“3”音均要以有力的重音,来奏出激昂的情绪,后面的“x.x”音型要将附点适当强调,使音乐具有一定的棱角。第18小节两拍连弓的十六分音符要奏得连贯而柔美,与前后的音乐形成对比。
第21小节开始是乐曲第一段的后半部分。第21至24小节在节奏上与第5至8小节有一定的相似之处,句头的三十二分音符实际上也是一个装饰音的效果。其不同的两点是:一、前者用连顿弓演奏,而后者用连弓演奏;二、前者八分音符之间不带附点,而后者为附点八分音符音型。第29小节开始的顿弓在力度上应用“sfp cresc.”,即强后突弱,再渐强,推至第35小节二分音符“1”音“f”的力度;在分句上要用跨节拍的分句法。此外,把位间的移动都要用跳把来完成,音与音之间不可带有滑音。
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从木料上说,上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可,其中紫...