六、运弓中压速比例不恰当,或弓速走得不均匀,致使音质不理想,不是“虚”了,就是“扁”了;不是“空”了,就是“噪”了,等等。还有的演奏者往往弓根和弓尖的音质不统一,或拉推弓音质不统一。问题在于:演奏长弓时,如果使用同样的贴弦力度,那么弓根部位发音就可能很噪,而到弓尖部位则可能发虚。这是因为在“杠杆原理”中,重臂越长,则作用力越小;反之,则作用力越大的缘故。二胡的持弓决定了它的力点和支点是不可移动的,也就是说力臂是固定不变的,如果施以同样的力,那么当弓毛与弦的触点在弓根部位时,它的重臂较短,作用力就大;当琴弓拉到弓尖部位时,重臂长了许多倍,其作用力自然就要小得多了。因此,在演奏中,当琴弓往弓尖方向拉时,右手就要缓缓地加力;反之,在推弓时,就要缓缓地减力,以求得发音的平衡。而这种力量的增减要经过大量的摸索和练习后,才能找到感觉,逐渐成为下意识的演奏动作。
七、有的演奏者习惯于多用琴弓左(中弓至弓尖)三分之二的弓段,而对右(弓根)三分之一的琴弓却很少用到,甚至根本不用,这不但使琴弓的有效弓段大为缩短,还使右臂经常处于伸展状态而得不到回归,大大地加重了手臂的负担。正确的全弓演奏方法,要求拉弓应拉到弓尖马尾剩余 1.5公分的位置再回弓,(如手臂较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限);推弓应推到弓根离右手无名指 1.5公分的位置再换弓。很多轻松的分弓,也是用中弓靠右的弓段来演奏的。由此可见,我们应该根据演奏的需要,充分地发挥各弓段的演奏特点,而不可习惯性地多用某些弓段,而将另一些弓段废弃不用。
八、演奏时弓毛没有呈扁状贴弦,而是呈圆状,这不但减小了贴弦的面积,还容易蹭弦出杂音。这是由于在演奏外弦时中指不能有效地向外顶弓杆;演奏内弦时中指和无名指不能有效地向内勾弓毛,致使弓毛的压力方向过于向下而紧压琴筒所致。因此,怎样使中、无两指对琴弓正确施力,是解决这个问题的关键所在。
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