著名歌剧艺术家金曼“把脉”中国歌剧艺术

　　“有热情，有方向，有希望，前景光明，但底子太薄，困难重重。”著名歌剧艺术家、北京大学歌剧研究院院长金曼教授用革命战争时期的“延安阶段”来形容目前中国歌剧艺术的发展现状。金曼说，要大力推动歌剧艺术发展，“让歌剧艺术走进大众，让大众都能欣赏歌剧这颗艺术皇冠上的明珠。”

　　11月8日，首届中国歌剧艺术节在福州拉开帷幕。金曼是最初的倡议者之一。看完全部的演出之后，她既高兴又焦心。“能够举办这样大型的歌剧艺术节已经是一件很不容易的事情，歌剧艺术被遗忘的太久，借着党的十七届六中全会的春风，又燃起了新的希望。”金曼说，这至少反映了政府的关注和政策的导向。

　　歌剧艺术的繁荣始终与国家的扶持和参与密切相关，同时也是一个国家从崛起走向强盛的重大文化标志。金曼说，歌剧艺术可以很好地弘扬以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，让广大群众共享文化发展的优秀成果。

　　“中国的歌剧艺术曾经一度十分繁荣。”金曼说，从《白毛女》等新歌剧诞生，后来产生了《江姐》《洪湖赤卫队》等歌剧名篇，有一段时期，全国演“江姐”的歌剧演员就有10多个，连意大利歌剧艺术家到了中国都十分惊叹。

　　从上个世纪20年代，从黎锦晖的《麻雀与孩子》等歌剧雏形开始，中国歌剧筚路蓝缕，在动荡的时代条件下，初步建立了中国歌剧的音乐样式和表达系统，进而确立了中国歌剧的文化身份，使中国歌剧成为中国现代文化和艺术的重要组成部分。

　　但自改革开放后，歌剧艺术陷入低潮。“与经济的快速发展相比，歌剧艺术停滞不前，甚至滑坡，消沉，荒凉，出现了断层断代。”金曼说，“能够创作出优秀歌剧的导演、编剧全国寥寥无几，真正优秀的歌剧演员也屈指可数。不少歌剧演出质量不高，甚至很业余。”

　　金曼认为，尽管有各类大剧院和歌剧院作为根据地，但从整体的创作水平、制作水平、艺术水准、歌剧观众群和市场的发育度等各项指标来看，中国歌剧的发展还处于相当滞后的状况。

　　歌剧艺术一向被认为是高雅艺术，因此导致出现“曲高和寡”的局面。“其实这是一个误区，歌剧艺术是一种高雅艺术，但它是一种精神食粮，不管在物质上是富贵，还是贫穷，都可以欣赏。”金曼说，“高雅是一种生活品质，每个人都应当追求高雅，多走进歌剧院，多看好的歌剧。”

　　创作出好的歌剧才能改变歌剧艺术不景气的局面，但现实不容乐观。“歌剧是集音乐、文学、戏剧、表演、绘画等艺术于一身的综合艺术，是表演艺术的最高综合形式。”金曼说，要创作高质量的歌剧作品，首先要有歌剧音乐、编剧、表演、导演、舞台美术与技术等方面非常杰出、非常专业的人才。

　　但当前歌剧人才却极度匮乏。金曼说，缺乏具有高度音乐素养和文学素养的编剧;缺乏同时具备东西方音乐素养、接受过歌剧音乐训练的作曲者;缺乏具有综合艺术素养和能力的导演;缺乏了解歌剧特征、熟悉歌剧舞台的舞美设计师;缺乏具备高超的歌剧演唱能力和歌剧表演能力的演员。

　　“这与国家的资金投入不足也有很大关系，要想培养出歌剧杰出人才，创作出好的歌剧，需要国家加大经济投入，在政策上重点扶持。”金曼说。

　　2010年，在经过多年筹备后，北京大学成立了歌剧研究院，专门培养歌剧人才。曾经扮演过《江姐》中的江姐、《青春之歌》中的林道静，在歌剧界享有盛名的金曼出任院长。“我希望能够以此为源头，将北京大学歌剧研究院创建成中国歌剧艺术的"摇篮"。”金曼说。