1、合理自然。就是指每一个动作要从自然状态中找出合理的理论依据。例如右手运弓,就要求肩膀、大臂、胳膊肘、小臂、手腕、手指各部位的运动,就象人平时做伸展或摆动动作一样,不能单独强调某一关节或部位的单一运动,它必须是一个协调、统一的整体,每一个部们位都不能僵硬也不能软弱脱节,应该把自然的力量通过上述各部位一直传至持弓的手上,然后通过力度与速度的协调配合,作用于琴弦的磨擦,发出悦耳动听的声音。这力度与速度的调节就需要按节奏所规定的快慢、以及音乐内容所提示的情绪、意境、奏出相应的美的音质。力度过大、速度过慢,声音就会嘶哑、干瘪;而力度过小,速度过快,声音就会轻漂、虚弱。
2、放松、通顺。是指肌体及关节在相对松弛的基础上,自如随意地完成所要做的动作。例如右手持弓,一般人会犯僵持的毛病,以为弓子就必须用死力去握住,其实,持弓就象拿毛笔写字一样,手心要空、指尖点住,只要手指能拿住毛笔使之掉不了就可以。正如“执笔在指,运笔在腕”的道理一样,绝不必死捏住笔杆。只要持弓是僵硬的,声音肯定就不会通透,动作看上去也就不会顺当。有人会担心这样力度会不够,其实,声音的大小是整个右手自肩而生的自然力传到手指尖,把弓杆自身的重量落在琴筒上,调节运弓的速度,使声音饱满扎实。也就是说,如果没有运弓的速度做前提保证,纵然手上再用力也不会发出声音的。
3、规范、协调。是指用最简省的动作达到应有的效果,一分力能做到的,就不要用十分力,能走直线就不走曲线。例如左手的按弦和换把,首先要在双肩平直放松、胳膊肘下沉的自然状态下,小臂与胳膊时呈∨字形抬至相应的高度,(按每个人手臂的长短和手指的大小调整好千金把位)就像端杯子喝水一样自然,手型呈自然的圆、空、松的状态,手指自然弯曲,按指之前的抬指动作,手指要保持弯曲原样抬起,手指尖追着琴弦走,不必把手指尖伸开,这样既费力、费时又不简省,更重要的是每个手指按完之后要有落在琴弦上的感觉,不能压、捏,否则,快速按指时将达不到相应的速度。换把同样也是这个道理,首先,虎口不能捏死,上下换把时手腕动作不宜过大,大指不能乱动,应该使整个右手的胳膊肘、手腕成相对一个整体,自然顺当地上下移动,这样又简便,而且换把的音准把握性也大,否则,就象一段一米长的距离,本来只需在直线的基础上两步就可到达,反而左右摆动划一个S型,其结果是“出力不讨好”。所以,合理自然、放松通顺、规范协调的演奏方法,不光是初学者应该掌握的,也是演奏生涯中时刻不可忽视并应及时调整的最基础、最根本,也是最重要的方面。
运弓动作的幅度——长短;速度——快慢;力度——强弱,都将直接影响乐曲的节奏、速度和力度,更重要的是音色上的刚、柔、深、浅、浓、淡、亮、暗等变化,更是二胡演奏无限追求的目标,右手运弓是二胡演奏的灵魂。
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