二胡弓段的运用(一)

　　运弓基本原理的新理念：在运弓发音过程中产生的三个基本因素的不同特性及三者密不可分的综合应用，不但是运弓发音和弓法转换的基本理论依据，同时也是按照音乐表现需要，控制声音变化和弓法换转的重要措施和手段。在运弓理念上有以下三点启示：

　　1、慢长弓可按单位时间控制弓速、调节弓压，完成运弓发音变化：如果说是音头发音点引发乐音的持续与消失，发音点的起奏方式决定着发音的性质和特点，而音体“头、腹、尾”整个发音过程的声音变化，无不受制于对弓速、弓压的控制与调节。在学位时问内，由于弓速变化引发弓长和力度变化，是要通过一个明显可见的运弓过程完成的，正是由于有了这一或快或慢、或长或短的运弓过程，演奏者可利用这一运弓过程，根据音乐表现的需要，在运弓的前半时段，采用“轻擦慢拉”即轻擦弦慢起奏的运弓方法，通过手臂对弓速、弓压进行有效的控制和调节，为后面运弓预留出较多的弓长;在运弓的后半时段，随着弓速逐渐加快并适度调节弓压，大臂带小臂平稳均匀地拉满全弓，从而完成慢长弓的演奏。实践表明，严格按照单位时间在运弓的前半时间段，采用控制弓速(弓长)与调节弓压相结合的运弓方法，是演奏慢长弓的一种简明而实用的运弓方法。持此理念，在实际演奏中往往会收到事半功倍的效果。

　　2、中速短弓、快弓可利用弓速调整弓位，在流动运弓中把握运弓主动权：在单位时间内，由于弓速引发弓长和力度变化，在连续运弓时，前后运弓是相互紧密联系的。前面运弓结束的弓位，必然影响后面运弓起奏弓位能否连续顺畅地演奏出符合音乐要求的声音。关键是在前面运弓完成运弓要求的同时，如何能创造条件为后面运弓提供方便。因此在前面运弓时，应考虑后面运弓的需要，利用弓速快慢、弓长大小，适度调节弓压，在运弓的平稳流动中合理调整后面运弓的起奏弓位，使前后运弓都能按照音乐要求顺畅地进行演奏。在实际演奏中，当中速短弓、快弓连续运弓时，随着乐音节奏时值变化、节奏重音变化以及运弓的力度变化，都需要利用弓速引发弓长变化，均匀适度的调节弓压，在前面运弓的平稳流动中，合理调整好后面运弓的起奏弓位是非常必要的，这是运弓连接转换时把握运弓主动权的一个重要环节。

　　3、综合协调地发挥运弓手臂的功能优势：由于重力运弓所用的力，来自大、小臂、手和琴弓的重力和手臂摆动产生动力形成的综合作用力。运弓时大、小臂、手的动作形态是连为一个整体发挥作用的，但由于手臂整体中的各部位距离运弓发音点的空间位置不同，从而影响到运弓时手臂各部位的功能优势也是各不相同的。A、大臂的动作部位靠上，距离运弓发音点远，功能优势在于运弓力量大，发音持续时间长。善于控制运弓起奏的弓速，适于演奏线状发音并具有一定力度变化的慢速全弓。B、小臂的动作部位在大臂与手之间，与运弓发音点距离适中，其功能优势比大臂运弓轻快灵活、力度适中，善于在流动运弓中利用弓速、弓长调整弓位，适于演奏线状或点线结合的中速半弓或稍快的短弓。C、手的动作部位靠下，握弓手指与运弓发音点距离最近，其功能优势在于运弓动作灵巧、反应敏捷。善于发出节奏鲜明的点状颗粒和重音，适于演奏短促清晰灵敏的音头、顿弓、跳弓、快弓、颤弓和快速换弦等，但具有一定力度的快弓、颤弓还需要借助小臂摆动传力，才能完成发音结实饱满和气势强烈的演奏。了解大、小臂、手各部位不同的功能优势是完全必要的，但这绝不是机械的分工。运弓时关键在于要通过大、小臂、手自上而下的密切配合，使其在手臂整体的协调动作中综合地发挥作用，以加强对运弓和弓法转换的有效控制。