交响乐的基础知识(二)

　　下面小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》为例来说明奏鸣曲式的结构。

     乐曲分为三大部分：（一 ）相爱 引子和呈示部 （二 ）抗婚 展开部 ；（三 ）化蝶 再现部。引子轻松优美，造成一种风和日丽、鸟语花香的气芬，长笛好像是模拟鸟鸣，主部主题娓娓亲切、柔和端庄，充满热情，可以被称为爱情主题，三部性结构，主部主题的小中部，小提琴代表祝英台，大提琴代表梁山伯，用两种乐器象征两个人之间的对话。然后是主部主题的小再现，小再现之后有一个转换场景的连接部，引出副部主题，副部主题通过游戏的题材表现同窗三载两个主人公之间纯挚的友情，它的开始部分是舞蹈性的，欢快活泼。接着它变奏了几次，副部的中间部分很象筝曲《渔舟唱晚 》中的水波荡漾、怡然自得，结束部用主题材料写成，缓慢惆怅，表现长亭送别的依依之情。乐曲不断地补充中止，很有送送停停、停停送送的难舍难分的味道。展开部的开始先引入代表封建势力的插部（所谓插部是奏鸣曲式结构之外的插入性结构，它既非主部又非副部、连接部、或结束部，没有了它奏鸣曲式结构仍然是完整的，它的插入纯粹由于内容的需要 ）展开部有三个主要段落，第一个主要段落是抗婚，主部主题副部主题交替与封建主题对抗，封建主题咄咄逼人处于优势;第二个主要段落是楼台会，展开主部材料，小提琴与大提琴的二重奏犹如互诉衷肠；第三个主要段落是哭灵投坟，仍是展开主部材料，但引入乐句中音乐悲愤的箫板，达到矛盾高潮，以高强抢奏抢急弱奏的渐弱构成死亡音调而告结束。再现部先是引子变化再现，用竖琴变化爬音增加了神话色彩，暗示这是彩虹万里百花盛开的神话世界，然后主部主题加弱音器再现，主题的小中部换成了离魂调，离魂调在江南的地方戏中一般都是用于悲剧性场面。这里暗示爱情的胜利是在主人公死后获得的，主部再现结束。（省略了副部再现，衔接再现结束部的省略形式 ）悲剧性的结局余韵未尽……

　　小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台 》通过民间传说的爱情故事结合戏剧构思，揭示反对封建压迫的民族主义思想内容，把中国人民喜闻乐见的民间音乐和欧洲传统的曲式结构有机地结合起来塑造矛盾冲突双方的形象，推演出对立、斗争终归统一的发展过程，这就是小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台 》的成功之处。