浅析《托斯卡》中男高音咏叹调的艺术特色(四)

　　另外，演唱这首咏叹调还需注意：歌曲前一部分要有很好的气息控制，声音要清澈、纯净、连贯，不要太“冲”;后一部分要饱满、洪亮，需强有力的气息支持。最后要注意歌曲情感内容的把握。唱段中对美好爱情的

　　回忆是幸福、甜美的，而想到即将失去生命时是悲愤和痛苦的。全曲有明显的情绪对比。

　　为了能更好地表现《托斯卡》中卡瓦拉多西的唱段，笔者根据自身的演唱和教学经验，对如何更好地为演唱《托斯卡》中男高音的咏叹调谈几点个人看法:

　　首先，了解内容。当我们拿到一首咏叹调时，首先应该熟知该唱段叙述的内容是什么，了解这部歌剧的时代背景，理解咏叹调潜在的含义及要表达的思想内涵，做到对所唱的这部歌剧有最基本的认识。

　　其次，体会人物形象。在对其歌剧有了基本认识之后，就要具体地去体会其所要表现的人物形象(该剧中为卡瓦拉多西)。由于在一部歌剧中，每个人物的心理状态、思想感情社会地位各不相同，因此在演唱其咏叹调时，演唱者要身临其境，仿佛自己就是所要表现的人物。另外在音乐会上演唱咏叹调与歌剧表演有些不同。前者可能更偏重于演唱者诠释作品中的审美个性表现，更突出个人的创造性。但为了尊重艺术的原貌，体现艺术的真实，演唱者应该准确完美地再现乐谱音响，再现作曲家的创作构思。因此，演唱者必须对整部歌剧的剧情和剧中角色作充分的了解，准确地把握角色的个性特征。

　　最后，风格的把握和声音的控制。普契尼的男高音咏叹调抒情、流畅、宽广、精炼，有典型的意大利风格，这就对演唱者声音有着较高的要求。好的声音是自然、流畅、圆润、清澈、连贯的，整个音域中的每个音都比较匀称，没有明显的声区转换痕迹，连音平滑，句法讲究，元音纯正，吐字清晰;好的声音有饱满的气息支持，有良好的呼吸控制，从头到尾都保持自然的泛音，强弱自如，即使是演唱高音中的炫耀的乐句时也不用蛮力。

　　笔者认为，做到以上三点，演唱者不仅在表现作品方面会得到很好的完善，更重要的是演唱水平和表现能力都会有较大的提高。