论德彪西作品中和声手法的多样性(一)

　　德彪西的美学思想及其在音乐题材和内容表现上的追求，使和声如同印象主义画家笔下的色彩一样五彩斑斓，成为他的音乐语言的主要素材。

　　一、 对比手法的多样化

　　德彪西在他作品的和声中，常采对比式的和声手法，即用一些短暂的、次要的新音乐材料来构成一种新颖、美妙的和声效果。如歌曲《美丽的夜晚》的开始处，围绕着 E大调主三和弦，穿插进了加六度音的E大调 Ⅶ级小三和弦和 Ⅲ级小三和弦，在主和弦的四次出现中，插入了降号变音范围内的小三和弦、附加大六度的小三和弦与增三和弦，使 E大调具有了不同于自然音调式的和声色彩，以表现夕阳下 玫 瑰 色 的河 水 与 轻 微 晃 动 的麦 田的情景ll J(眦 。德彪西在其它体裁的作品中，同样使用了对比的和声手法。如《金鱼》的最后终止，德彪西使用了同主音大、小调主和弦的对置，但他却把同主音自然大、小调的全部标志——不同的三、六、七级音集中起来对置，使对置的色彩效果更加突出、浓郁。这种同主音大、小调的调变化，在古典和声中已能见到，为浪漫派作曲家所喜用，但像德彪西这样富于色彩性的用法，却是前所未有的。

　　二、终止式的多样化

　　在古典派作曲家的作品中，常有近似的终止类型，而在德彪西的作品中，终止式的类型就像色彩那样丰富多变。在德彪西著名的钢琴曲《月光》里，他选择降三级六和弦来代替属和弦，产生了十分新鲜的音响效果。歌曲《悄悄地》的结束处，终止式是属九和弦到主和弦，体现功能性的和声特征，但由于旋律停在Ⅵ级音上，形成 B大调主和弦的基础上叠加Ⅵ级和声的作用，使调性的最后呈现带有平行大小调混合的色彩，以表示“夜莺将唱出我们失望的声音”的暗淡情景。《亚麻色头发的少女》结束时由一串平行四六和弦的滑动引出最后的主和声，这种包括低音在内的平行四六和弦在传统和声中是被禁止使用的，而德彪西在这里则恰当地运用这一技术勾勒出了温柔少女悄然而逝的画面。

　　三、平行进行的广泛使用

　　古典主义音乐时期的作品中都出现过平行手法，但只是作为特例使用。“莫扎特时代，它们(平行进行)都消失得无影无踪……贝多芬却又对我们展示极为美妙的平行五度。”德彪西和声中的平行进行手法，与前人相比更为新奇多样，少至平行音程，多到属九、十一、十三等高置和弦平行，及各种结构类型的和弦平行进行。德彪西不仅使平行进行得以广泛发展，更为重要的是，他主张打破大、小调体系和声，创造了新的和声语言和表现方法。如《贝莱阿斯与梅丽桑德》中的片段，外声部作反向进行，上方两个声部则作平行大三度的半音上行;《欢乐岛》第 l4小节为平行四、五度结构和弦。平行手法因调式、和弦结构以及具体写法等的不同而效果各异，有的浑厚、富于立体效果和调式色彩，有的具有衬托、渲染作用，有的则具有自由、即兴和幻想的性质。