二胡运弓与运弓三要素(三)

　　3.弓压的控制与调节

      在运弓过程中，拉弓或推弓由予力距和起奏弓位的不同，存在大小不同的弓压变化，而控制弓压质量的关键在于运弓擦弦时传递弓压过程的不同运弓方式。运弓时从肩、肘、腕到手指的各关节，都作为连接大、小臂和手指“弹簧”系统成为统一整体中的一个环节，具有灵活可变的均衡支持力，并根据演奏需要可松可紧，收放自如。运弓时通过肩、肘、腕连接大、小臂、手，使每个部位的动作在一个运动整体中综合地发挥作用，从上至下各部位的动作要协调自然舒展连贯。一般地讲，运弓时发力的动作部位靠前、靠下、弓速较快、弓压较小、运弓反应灵敏、快捷轻盈，其音色清纯松透明亮;运弓时发力的动作部位靠后、靠上、弓速较慢、弓压较大，运弓则相对迟缓、浓重而有力，其音色凝重浑厚而集中。在实际演奏中，控制弓压质量的关键在于控制弓速变化的同时，保持均匀适度的弓压变化，其中握弓手指“弹簧”系统对琴弓触擦琴弦保持灵敏的弹性手感，以使琴弦振动充分、发音平稳均匀自然流畅为宜。运弓时传递弓压过小，发音虚飘不实;传递弓压过大，发音僵硬易燥均不可取。

　　(三)发音点

      如果把二胡演奏中一弓的发音过程，看成是一个由单体乐音形成的结构整体，其发音特点在音体结构上是与语言和声乐演唱的发音特点紧密相关的。借助语言学的研究成果，我们相应的把每个单体乐音分为“音头”、“音腹”、“音尾”三部分，三者各有不同的形态和功能：“音头”是整个单体乐音的着力点，是决疋乐音发音性质的发音点;“音腹”是单体乐音的中心和主体，是整个发音过程持续时间最长最响亮的部分;“音尾”是单体乐音的收尾，是乐音消失前的收音。。乐音的存在首先在于“音腹”，没有“音腹”则不构成乐音，但需要强调的是，决定乐音发音性质和特点首先在于“音头”(发音点)。“音头”是发音的起点，乐音要利用发音点的力量，才能带动“音腹”和“音尾”的响度，以及引发乐音的持续和消失。在二胡运弓的发音过程中，控制和掌握“子音”和“母音”的平衡，是通过运弓起奏的发音点破除琴弦的阻碍进行发音的。运弓擦弦时触弦面积的多少，以及起奏瞬间弓速的快慢和弓压的大小，影响着发音点的起奏状态，从而决定了发音的性质和特点，运弓发音点是运弓发音时产生的第三个基本因素。发音点不同的起奏状态和方式，会产生不同性质和特点的发音变化。二胡运弓发音大体可分为三种不同的起奏方式，发出三种不同性质和特点的声音，进而表达三种不同的音乐情感。

　　1.平滑的起奏方式

      这种突出“母音”性质、类似发出“母音”一样的发音，平滑柔和不露痕迹的起奏方法，是将右手握弓的手指“弹簧”适当放松，控制弓子用较少弓毛轻贴琴弦，用平稳较慢的弓速和轻度均匀的弓压运弓，这种从平稳起奏开始到平稳结束的具有轻擦慢拉的起奏特点和发音，适于表达抒情叙事和细腻轻盈、深沉内在的情感。

　　2.发音点清楚的起奏方式

      这种突出“子音”性质、类似发出“予音”一样的带有灵敏清晰发音点(俗称小音头)的起奏方法，是在运弓起奏瞬间，通过握弓的手指“弹簧”对弓了的灵敏控制，轻轻点触琴弦，使运弓起奏时的弓速、弓压和后面运弓过程中的弓速、弓』土一样平稳均匀、不多不少，发音清楚响亮、丰满圆润，并具有一定的穿透力和节奏感。这种发音点清楚而不带重音的起奏特点和发音，适于表达节奏明快或热情奔放富有歌唱性的情感。

　　3.带有重音的起奏方式

      这种加强突出“子音”性质、明显带有重音的起奏方法，是在运弓起奏瞬间，通过手腕和手指“弹簧”对弓子陕速敏锐的触弦传力，发出带有较强较大重音音头的声音，具有较强的穿透力和震撼感。带有重音的起奏可用提弓抽送，电丌』用勾弦冲奏，这种明显带有重音成分的起奏特点和发音，适于表达慷慨激越和悲愤壮烈的情感。

　　“弦乐器的发音不只是包括持续性的声音，还要混合进去一定的敲击或称为重音的成分，是这种成分给持续的声音以特点和轮廓。”还有，“在器乐演奏中，纯歌唱性声音和敲击性声音之间的关系可以与讲话中的‘子音’(辅音)和‘母音’(主要元音)的关系相比，‘子音’在讲话中是不可缺少的，这在任何语言中都可以看得出来，这个原则应当移植到器乐演奏中来，‘子音’性质的敲击声，给‘母音’性质的持续性的声音以更清楚的界限和外形”。在二胡演奏中，首先要从表达音乐情感和音乐风格的需要出发，选择相应的起奏方式和方法是非常必要的。这就要求演奏者在运弓起奏的瞬间灵敏控制并掌握好手臂和琴弓的自然重量和平衡感，控制好起奏瞬间的弓速、弓压变化。此外有关起奏质量的一个重要因素，还在于右手运弓和左手“揉、压、吟、按、滑”等技法相配合，从而才能获得音乐表现中符合音乐情感和风格韵味的声音。