试析德彪西《为钢琴而作》之“前奏曲”和声特性

　　印象主义与古典主义的区别

　　第一，印象主义不具有古典主义的哲理性，不具有浪漫主义的热情性、矛盾性，似乎进入一种超然的境界。

　　第二，用模拟代替陈述，用感觉代替情绪。

　　第三，音乐的造型重于感情，诗意重于情节，而且直感重于理性。这是新的音乐，迫求诗情画意的境界。

　　第四，尽管和声高度叠置，但音乐是非常唯美的。他的音乐不是动力性的，而是色彩性的。这种美学观和意识，决定了其和声手法必定有新创造、新突破。

　　第五，属和弦的独立性。古典主义注重属和弦的解决，印象主义则淡化属和弦的功能，使之不成为大小调体系的依据。

　　德彪西的音乐的音乐特征

　　首先，他的和声材料比较多样化。和声材料包括音列和和弦。从音列(调式)来讲，德彪西的调式应用非常广泛，更多采用五声、七声调式音阶的排列，如多利亚调式，利底亚调式。另外，全音阶的运用，降低五度音的小调式和两个增二度的弗里吉亚调式，也是他常用的。从和弦来讲，他也采用大、小三和弦，除此，还采用五度和弦、四度和弦、二度和弦、音阶综合和弦、复合和弦、附加音和弦，这些和弦还是有基本的三度叠置骨干。

　　其次，在和声序进方面，古典主义很严格、很顽强，完全是T—S—D—T。在德彪西的横向序进中，和声序进丰富多彩。比如，大、小三和弦的自由进行;平行和弦的进行，可以是大、小三和弦、增三和弦;平行七和弦的进行;有时并不是为旋律配和声，而是将旋律粗线条化，形成感觉加厚的旋律;调式为多调式，如复合调式、复合和弦。

　　再次，曲式观念全新，不需要依据某种特定的形式，只是绘画性的、意象性的、一块块的，曲式之间可没有直接联系。曲式是反传统的，自由表现，自由安排。根据画面色彩来安排和声，我们可感觉到层次。他偏重于色彩的对置，形成多段体的自由曲式。

　　最后，在大小调传统和声中，调式确定靠D—T，而德彪西的调观念变化是非常微妙的。他的调式中有主音，但并不是绝对的，是游移的。调性可中断、可复合，调中心可多样，不过确实是有调性。有时，我们看出德彪西不希望主音、中心音消失，为避免失去此音，他最常用的方法是出现持续音。

　　《为钢琴而作》前奏曲分析

　　《为钢琴而作》作于1896年，是德彪西的早期作品，是他印象创作的转折点。从这部作品中，可以看到很多古典方法的保留。它由前奏曲、萨拉班德舞曲、托卡塔曲三首组成。其中“前奏曲”是五部三部曲式，采取17、18世纪的舞蹈组曲形式，有很多平行和弦，大、小三和弦，增三和弦和全音阶。

　　整曲分为ABCAB五段。1—43小节为A段，44—70小节为B段，71—96小节为C段，97—119小节为A段，120—结尾为B、段。

　　A段(1—43小节)：1—5小节，类似引子。旋律在低声部。在低音旋律上建立平行和弦、小三和弦，后面还有两个增三和弦。从第6小节开始是主题。这里有三个层次：低音部是持续音A，即主音，它一直持续到A段完。反过来讲，从持续音上，也能判断出A段结束;中声部的旋律宽厚、优美;高声部是分解和弦，没有明显的和声进行。从第9小节起是平行六和弦的进行，持续了8小节。虽然存在大量的平行和弦，但此曲还是保留了古典主义的痕迹，如16小节就出现了DⅧ7—t。24—26小节，40—43小节都是连接句，但作用完全不同。前者是A段的两遍主题的连接，采取渐弱到“pp”再引出主题的方法;后者是A段与B段的连接，采取渐强发展到B段的方法，起推动性作用。

　　B段(44—56小节)：旋律与引子是有联系的模进。不同的是，引子的旋律是单音，B段的则是流动的和弦式的粗旋律。中间填入增三和弦，具有放射性的音响感觉，非常有强力度的“ff”和加厚的旋律，使B段充满了爆发性。46、50小节的滑音，D—T，又显露出古典功能和声的痕迹。整个B段好像是C大调与C小调的混合。主音是C，D—T又强调了C，52小节开始又有C的持续音，这完全可以作为划分B段的有力依据。57小节，全音阶过渡。大幅度的渐弱使音乐逐渐走向低潮。59—70小节，上方颤音抖动，低音旋律还是与引子有联系，作上方小二度模进。在这里，德彪西运用了材料紧缩的手法，旋律呈2小节—1小节—2拍的状态逐渐递减。

　　C段(71—96小节)：有持续音A。前4小节是准备导入。C段的旋律与A段相似，但A段是小调，C段是全音阶。高音区有模仿打击乐的声音，较清脆(这是德彪西经常使用的)。到87小节，打击乐变成三连音的分解增三和弦，持续了4小节。紧接着，旋律移到左手，右手全音阶下行伴随，再现A段。主旋律再现。

　　A段(97—119小节)。

　　B段(120—148小节)：从127小节起，有点像开头的引子，但旋律轮廓加厚了，即变化为引子也加厚。经过引子动机多次出现后，德彪西在这里采取加厚和交叉平行的手法，使之更具有推动性。

　　142—147小节，左手自然音阶上行，右手自然音阶下行，从两个最远的方向向中间靠拢。右手中声部还是三和弦。

　　华彩乐段(148—157小节)：模仿竖琴，声音晶莹、闪光、闪亮。由自然音阶和全音阶交替进行，最后落在A小调的属音E。7

　　结尾乐段(158小节—结束)：开头和弦与结束和弦是主和弦。基本和声进行是t—d7—t。但为了破坏传统大小调体系，德彪西在t—d中间插入了外调和弦，使结束既保持了调性，又不那么“传统”。

　　本文作者为李思颖，请勿将本文用于商业用途。

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