浅谈阿炳的三首二胡曲(二)

　　乐曲从一声长叹开始，接下来是第一主题(第一小节第三拍——第五小节第二拍)，旋律在二胡的低音区进行，情绪低沉、压抑，表现了作者心潮起伏，千言万语不知从何说起的郁闷心情。第二主题(第五小节第三拍——第十一小节第二拍)和第一主题构成鲜明对比，音区提高，不新向上冲击的旋律和多变的节奏，表现出作者充满愤懑的反抗和不甘屈服的个性，也表达了他对旧社会的激烈控诉。

　　这两个主题做了五次变奏。第一变奏(第十二——二十七小节)中第一主题进行了压缩，第二主题却大大扩充了，比呈示时更为激动有力了。第二变奏(第二十七——四十九小节)中第一主题扩充为两个乐句，第二主题则用离调手法获得了发展，将情绪推向新的高度。第三变奏(第四十九——六十二小节)迂回平缓，为高潮出现做了准备。第四变奏(第六十二——七十八小节)中第二主题一浪高过一浪的向上推进，作者心中的不平在这里像火山一样迸发出来。旋律在高音区突然煞住并突兀下沉，以全区最抵音开始了作为尾声的第五变奏(第七十八小节——八十九小节)乐曲的结束给人以意犹未尽之感。这种由两个主题交替出现并加以变奏的乐曲结构形成在宋代就已用在说明音乐中，被称为“缠达”。阿炳在《二泉映月》中创造性的运用了“缠达”曲式，淋漓的表现出反复倾诉也倾诉不尽的满腹话语。

　　近二、三十年来，《二泉映月》一曲已经跳出二胡演奏范畴，而被改编为二胡与民乐队合奏(类协奏性质)。

　　三、《寒春凤曲》

　　《寒春凤曲》据阿炳讲来源于道家失传了的《梵音》。此曲旋律刚劲、明朗，色彩多变，艺术风格独特、新颖。此曲透出一股力量，一种倔强的劲头，一副向命运挑战的气派。全曲为单一形式的变奏曲式，是由三个基本乐句组成。第一乐句(四个小节第三拍的后半拍——第九小节的第三拍前半拍)一开始就在二胡的高音区，以极强的力度奏出激奋人心的旋律，这突发的、异常强劲的曲调，犹如对美好前景的强烈追求和渴望。第二乐句(九个小节第四拍——十八小节第三拍的前四分之一拍)中出现的两次由高至低，由弱渐强的滑音，是用模拟的手法表现出在初春的季节里，突然刮起阵阵刺骨的寒风，映射着在追求美好生活中所遇到的艰难困苦。此曲较多的应用调式变化的色彩来丰富旋律的表现能力，如此曲的第三段高潮处(六十一小节第三拍——六十八小节第二拍)，旋律进行中由于强调re音，特别是变宫音si的出现，使曲调的情绪豁然开朗，具有强的推动力，音乐清晰明亮，富有生机。

　　《寒春凤曲》是《二泉映月》的姊妹篇，如果把这两首乐曲加以比较，不难看出他们在曲式、句法、节奏、音调等方面都很近似。这首乐曲是4/4拍，共一百小节，近四百拍，有二十二处约一百拍和《二泉映月》相同，其实可以说同一乐曲的两种不同奏法。阿炳在这首乐曲中表现的仍然是他苦难、坎坷、抗争的一生和忧愤、悲切，对未来充满憧憬的情感;在曲调进行上，多在明亮音区，显得更加活泼流畅，舒展宽广。

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