西方古典音乐与我国民族音乐风格探析(三)

　　四、莫扎特、贝多芬、华彦钧音乐风格对比

　　古典乐派讲究乐律平正，和谐动听，突出的是一个“和”字，而浪漫乐派则注重矛盾冲突、情绪渲泄，强调的是一个“力”字。听古典乐派音乐仿佛是音乐家为你刮了一阵春风，下了一场细雨，令人心旷神怡、神清气爽，对处于心浮气躁、茫然无绪的人们犹如一副清新剂;而听浪漫乐派音乐更像是音乐家当着听众的面把他内心的所有矛盾、痛苦、斗争都统统发泄出来，令人勇气百倍，不失为人们在志气消沉，情绪低落时的一贴兴奋剂。

　　贝多芬与莫扎特是一脉相承的，莫扎特音乐发展的结果必然是贝多芬。贝多芬命运坎坷，失恋、失聪、养子不教，从他的音乐中，我们仿佛听到他痛苦的呻吟、愤怒的咆哮、激烈的抗争。面对困境，贝多芬更像是一位全身披挂、双目圆睁、一怒拔剑、力战不屈的斗士;而莫扎特则仿佛是一位已修到“他强由他强，清风拂山岗;他横任他横，明月照大江”境界的高士。在我们的想象中，他们的精神家园就是这样一个画面：在一条荆棘丛生、危机四伏的路上，贝多芬正排除万难、高歌猛进，在路的终点是一个阳光明媚、鸟语花香的伊甸园，莫扎特在那怡然自得、沐浴春风。华彦钧的音乐缓慢而有规则的节奏和稳定凄苦的音调，则渗透了一种刚毅而稳健的气质，表现了不甘向命运所屈服的性格。④①

　　五、结语：

　　通过以上分析，笔者认为，如果把莫扎特比作是天鹅，那么贝多芬就是雄鹰，华彦钧则是大地上生活的强者。④①

　　参考文献：

　　[1]朱秋华，高蓉.《现代音乐概述欣赏》.人民音乐出版社

　　[2]修海林，罗小平.《音乐美学通论》.上海音乐出版社.1999年

　　[3]曹 理，何工.《音乐学习与教育心理》[M]上海，上海音乐出版社.2000年

　　[4]余秋雨，《国际现代艺术词典》 上海文艺出版社

　　[5]王一宁，杨和平 《20世纪中国音乐美学文献卷》.现代出版社.2000年

　　[6]蔡良玉，《西方音乐文化》.人民音乐出版社.1999

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