钢琴演奏技巧技术性问题分解及训练技巧(三)

　　大臂

　　音与音之间的连接，不单单是手指与手指的连接及手腕协同动作的连接，而应当是发自大臂的连接，不单单在音量响亮或大和弦处要运用大臂，更重要的是，在最轻弱处，在转弯处，在连贯处都需要运用大臂。大臂的发力在于直接，发力的直接意味着一种高度集中的放松状态，大臂的用力就是一种以放松为基础的震动，这种震动需要全身高度协调以达到在极短瞬间发出极大能量，自然在发力的一瞬间，肩部和臂部的有关肌肉会有一定程度收缩，但决无丝毫僵硬，同时，在用力前，全身各部位非常放松；用力后也非常放松。大臂的用力可能速度非常快，时间非常短，非常大，也可能速度相当慢，时间相对长，而且不仅仅以爆发力的形态，而是以某种“拉压力“的形态存在，用力速度快，爆发力大，声音趋于明亮成光锐，发力速度慢，“推压的内劲足，声音则趋于深沉或柔美。因此，应当按照所需要的音色决定大臂运动方向速度及方式。

　　身

　　钢琴演奏是个名副其实的“从头到脚的全身运动“，是全身各部位的高度配合，协调与统一。演奏钢琴，既要放松又要用力。我们可以引出一个科学的结论：钢琴演奏在用力上的最大秘密是极度放松中的能量高度集中，或者说，松弛中的爆发，柔和中的内劲，平缓中的强力。其有三个特点：1，是高度放松，但保持内力。钢琴演奏的任何动作都必须事先有所准备，这种准备就是放松中的内力。2，准备时间长，发力时间短。钢琴演奏时的任何动作都需要在一瞬间完成，不论力量大小，真正发力的时间极短，往往只有几十分之一秒。3，力断意不断，尽管每次用力的时间十分短促，并且一但用力，立刻要恢复到放松状态。因此全身动作的协调一致， 气息贯通，高度放松，保持内力，充分准备，集中爆发，迅速放松并再次准备，如此往复，并一直贯穿始终。

　　耳

　　耳朵的倾听是钢琴演奏全过程中至关重要的中介环节。演奏者对音乐的理解，设计与双手在键盘上的操作之间，是否能吻合；演奏的实际效果如何进行改进；用力与指触与钢琴发出实际音响之间如何协调。总之，音乐通过声音而实现的全部实际效果只有通过耳朵的倾听来鉴别，来协调。练习冥听的最佳途径是在夜深人静之时读谱，或在入睡前躺在床上想谱。 “静“是第一条件。外界闹哄哄，各种杂声或其它音乐声都会干扰冥听的效果。无论是读谱还是想谱，都要努力去“听“，要确实地清晰地听到每一个音的质量。冥听第一步是要能够在内心中听到最好的声音；第二步是能够将自己的演奏与冥听中所听到的声音之间进行协调；第三步是能够听到真正属于自己新的声音。简言之， 第一层次是“树立声音标准“；第二层次是“模仿杰出声音“；第三层次是“创造新的声音“。 耳朵的作用是把外部听觉与内部听觉相统一，因而有特殊的重要的作用。