二胡演奏中的狼音与噪音及抑制方法(二)

　　除了运弓速度和力度之间的关系要极其纯熟地掌握而外，运弓的方向（即弓杆与琴杆之间的夹角）对噪音和音色也有足够的影响。每一把二胡都有一个最好的夹角，而这夹角还可以通过琴马位置的些微移动而发生微小的变化。笔者就怀疑甘涛先生就是利用了这一关系，配合运弓而改善了二胡音色。甘涛先生有关二胡的论述笔者都见过，可惜有关狼音的问题，未见甘先生谈及过。笔者1959年考入上海音乐学院民族音乐系以后就一直留在上海，而且数十年脱离音乐界，专业不对口，也就无心问及此事。如今甘师已仙逝，对此只能自己摸索了。

　　二胡上的噪音和狼音，恐怕也受皮膜（蛇皮）的影响。有什么根据呢？你想，二胡在制作时，琴筒无论是圆形、六角形还是八角形，总是要求琴筒四周的张力相等。可是琴马受着琴弦张力的压制后，四周的张力还会相等吗？此时皮膜四周的张力不等，皮膜的振动就不可能均衡，怎么会不产生噪音和狼音呢？人们常常在琴马的下方垫上海绵，此时噪音和狼音都会受到一定程度的抑制就是事实。

　　为了改善二胡的音质，本人曾对琴马做过比较详细的研究。对解决这问题非得用超常思维不可。笔者曾用色木为一把音质很噪的胡琴特制了一个马，结果音质有了极大的提高--琴马下不垫海绵，只要运弓当心，第三把也没什么噪音。这就说明琴马对二胡音色所起的重要作用。需要说明的是，这只马的制作用去了三天时间，价格似乎太昂贵了点，但若继续研究下去，第二、第三只……就毋须这么多时间了吧?

　　从以上事实可以推知，演奏过程中不仅弦的千斤以下、琴马以上这一段弦在振动，而琴马下端的弦也在振动，而琴马下端弦的振动，却使二胡的音质恶化。本人曾通过琴马的高度和琴马底座的选择达到了改善二胡音质的目的，另外还将琴马略微向上倾斜以减小琴马下端琴弦的压力，同时用丝或线将琴马下端的两根弦轻轻地扎在一起，以抑制这一小段弦的振动，也同样使二胡的音质得到了进一步的改善。

　　有关这方面的问题，本人的研究很肤浅，在此披露，以期引起演奏家们的注意。此文若能对初学二胡者有点帮助，并能成为专家们进一步研究的引玉之砖，本人的目的就达到了。

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