肖邦24首前奏曲的和声手法及其表现意义(三)

　　持续音在和声进行中是一个独立 的层次 ，本身具有独立的功能意义。肖邦把持续音与其他声部的各种和声进行相结合，使得和声的整体音响更为丰富，为塑造鲜明的音乐形象起了很重要的作用。

　　四、和弦外音的运用

　　肖邦的前奏曲中运用了大量不同类型的和弦外音 ，许多带有装饰性色彩的外音被作曲家巧妙的镶嵌于旋律之中，使得这些钢琴前奏曲充满了华丽的色彩和相当细腻的音乐情感。肖邦之所以被人称为“钢琴诗人”与他钢琴作品中大量精彩的和弦外音的运用是分不开的，这些外音的运用增加了其作品的想象力和浪漫主义色彩。如 NO.1第12小节开始到23小节的倚音运用，塑造了一种朝气蓬勃、充满活力的音乐形象，再加上三连音节奏的分解和弦使得全曲听起来流动而富有热情。NO.8中右手的旋律中间运用了很多的和弦外音，其中有跳进的辅助音和连续的经过音，这些外音的运用使得原本较为单一的旋律具有了华丽的效果。

　　留音的运用也是非常多的，如NO.4中8-10小节就因留音的运用而使得旋律的进行更为流畅，声部进行更平稳。流露出了一种苦闷与彷徨的心情。在 No.1 3，No.24等前奏曲里也都有所运用。

　　肖邦的作品中巧妙的运用和弦外音是他很大的一个特色 ，上述几种外音只是他的钢琴前奏 曲中最为常见的外音，除 了这些之外 ，辅助音、先现音也都常见，这里就不一一举例了。正是由于作曲家在创作时把这些和弦外音很巧妙的当作一种和声的表现手段去运用，才使得和弦外音与其它和声手法一样成为丰富音乐表现力、塑造音乐形象的一种有效手段。

　　五、结束语

　　通过以上几个方面对肖邦24首钢琴前奏曲的分析和研究，可以看出：肖邦作为浪漫主义时期的代表人物，其色彩丰富的和声语汇不仅是对前人的继承，更重要的是独到的创新。

　　无论是运用传统和声手法还是肖邦自己的独到手法，都使得这些前奏曲具有很强的音乐表现力或某种鲜明的音乐形象。并且具有肖邦所特有的情感丰富、细腻的“钢琴诗人”的风格。如果说 肖邦以其钢琴诗人的风格而著称于世，那么24首前奏曲则是一首首感人至深的短诗，而以上这些和声手法的运用又使得这些作品的诗意形象更为动人。

　　参考文献：

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　　[5]刘智强.肖邦钢琴前奏曲的风格特征[J].音乐天地 .2004(4).

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　　[5]朱培彬.论肖邦24首钢琴前奏曲的演奏与创作[M].北京 ：人 民音乐出版社 ，2001.

　　[6]乔惟进.和声基础学教程[M].北京：中央音乐学院出版社 .2005.

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