小号演奏中的概念及常见问题的分析与解决（一）(三)

　　四、舌头的用法

　　正确发音时，舌头的动作、位置、音节不同，与不同的气息流量、流速结合，会产生不同的音色。具体说来，有以下几种情况：

　　1、不用舌头发“FU”音节，这种方法发出的声音悠长、柔和，抒情性强，适合演奏慢速的、抒情的乐段，如：

　　2、不用舌头发“PU”的音节，用这种方法发出的声音自然、纯正，适用于乐句的第一个音的起音。如

　　3、用舌头发“TA”的音节，用这种方法发出的声音坚硬、结实，刚劲有力，适用于强奏时的特殊效果，如重音、锤音的奏法。如：

　　4、用舌头发“DA”的音节，用这种方法发出的声音洪亮、有弹性，适合于演奏进行曲风格的片段。如

　　5、用舌头发“TU”、“TE”或“TOO”的音节，用这种方法发出的声音能与“PU”的音节很好地结合，在气息的流量、流速、舌头的力度与“PU”音同步而完美结合时，能产生清晰、感人的声音，是演奏中最常用的方法之一。

　　6、用舌头发“DE”、“DU”、“DOO”、“LA”、“LU”、“LOO”等音节，用这种方法发出的声音较连贯、柔和、流畅、优美，声音似断非断，适合于演奏抒情的乐句和乐段，如果与“PU”音结合，会增强音乐的表现力。

　　综上所述，舌头的发音音节组合不同、用力不同、气息的流速、流量不同，嘴唇所发的音就不同，使小号的音色富于变化，从而丰富了小号发音的表现力。

　　五、发音的泛音

　　泛音是指物体在振动过程中，除了全段振动以外，在它的二分之一、四分之一、八分之一、十六分之一……段上，都会由于共鸣产生共振而发出不同音高的声音，这些声音的音量不大，但和谐地存在于实际音高中，使实际发音的音质更加丰富、丰满，增强了音乐的表现力。例如小提琴的发音、钢琴的发音等都存在泛音这个事实。

　　那么，作为管乐器类的小号的发音有没有泛音?如果有，它的状况又是怎样呢?

　　从小号的发音原理，我们不难发现，嘴唇的振动部分，就好比小提琴的琴弦，气息就好比琴弓，在吹奏过程中，气息通过嘴唇，使嘴唇产生振动而发音，在嘴唇的振动面积中，同样也会出现各分段的振动，这些声音里就包含了一定的泛音，使小号的音色也丰富起来。

　　由于每个演奏者的嘴唇振动面积不同，其演奏的声音所产生的泛音数量也会不同。有的演奏者吹奏的声音丰满、圆润、松弛、润泽，而有的演奏者吹奏的声音则尖锐、干涩、紧张、坚硬，其原因就是嘴唇振动所产生的泛音不同。

　　怎样才能增强小号发音过程中的泛音效果，使演奏者的音色更加丰富而富有表现力呢?办法有三个：一是增加嘴唇的振动面积，使分段振动增多;二是改变口腔的形状，使气息得到调整;三是把握气息的流速与流量，使振动更加充分。下面将分段讨论这三个方面的问题。