昆曲笛乐初探(一)

　　笛子作为昆曲伴奏音乐的主奏乐器，在与昆曲相生相伴的漫长过程中，其美学品格的形成受到昆曲艺术的深刻影响。

　　昆曲行腔优美，以缠绵婉转、柔漫悠远见长。昆曲是昆山腔融合北曲与弋阳腔、海盐腔等南曲诸腔于一炉，并加以提炼，其音乐上的艺术成就是巨大的。经过明代魏良辅改良后的昆曲唱腔更加清柔委婉，称为“水磨调”。在唱腔上，所谓调用“水磨”，是指将曲调设计得委婉细腻，像“水磨”的效果那样软绵滑润。

　　昆曲的演唱对于字声、行腔、节奏等有极其严格的规范。在字声、行腔上，注重声音的控制以及咬字发音并对字音严格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一个字，注意咬字的头、腹、尾，即吐字、过腔和收音，并有“豁”、“叠”、“擞”、“嚯”等腔法的区分以及各类角色的性格唱法。使音乐布局的空间增大，变化增多，其缠绵婉转、柔曼悠远的特点也愈加突出。

　　在节奏上，节奏速度的徐疾，音乐的板式节拍，除了南曲“赠板”将四拍子的慢曲放慢一倍外，无论南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。具体表现为放慢拍子，延缓节奏，以便在旋律进行中运用较多的装饰性花腔，除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出现了“赠板曲”，即将4/4拍的曲调放慢成8/4，它们在实际演唱时自有许多变化，一切服从于戏情和角色应有的情绪。

　　昆曲在器乐编配的织体、横向旋律润饰手法(润腔)上有其独特的讲究由于以的笛为主要伴奏乐器，加上赠板的广泛使用，以及它本身受吴中民歌的影响而具有的“流丽悠远”的特色，使昆腔音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。

　　可以说，正是这种细腻委婉的“水磨腔”，塑造了昆剧演唱的美学特色。

　　昆曲经明代魏良辅等人的革新后，创立了的“水磨调”。与此同时，也确立了笛子为主奏乐器。昆笛演奏在与昆曲演唱的水乳交融中，形成独特的演奏特点，表达了深邃的意韵，这些都使昆曲音乐更加典雅秀美、妩媚迷人。