克莱默携克莱默室内乐团亮相广州

　　10月23日，星海音乐厅将迎来被乐评界称为“魔鬼小提琴手”的小提琴大师吉顿·克莱默和他一手组建的欧洲乐团新贵——波罗的海克莱默室内乐团。

　　耐人寻味的是，相比此前小提琴女神穆特2280元天价炫技，眼下平均票价仅280元的克莱默新一轮世界巡演中国首站，票房却在羊城遇冷——距离演出不到两周预售还不到五成。对此，资深乐评人李严欢指出，问题来自中国观众普遍存在的一种盲目的大牌情结，“说到‘唱’就只知道帕瓦罗蒂，说到‘拉’只知道帕尔曼，说到‘弹’就是阿什肯纳奇”。既然有着众星捧月的“明星级”

　　和淡薄名利的“实力派”之分，那么记者这就带领观众一睹克莱默的大师真面目。

　　卡拉扬心中的“最杰出小提琴家”

　　克莱默出生于拉脱维亚的里加，四岁起就跟随身为弦乐演奏家的父亲和祖父学习小提琴，后又在莫斯科音乐学院师从小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫习琴8年。师出名门的这位俄罗斯学派传人，出道不久即成为比利时伊丽莎白女王首奖、帕格尼尼大奖及柴可夫斯基国际比赛一等奖的“三冠王”，更深得指挥大师卡拉扬赞赏被称为是“同辈中最杰出小提琴家”。

　　尽管克莱默拥有一百多张畅销唱片、众多音乐节艺术总监头衔以及自己的乐团，但在古典音乐愈发商业化的今天，他对艺术与市场的关系却有着自己的理解，“对于好音乐和严肃的表演艺术家而言，保持忠诚就是解决这个问题的出路”。所以，克莱默不止一次透过媒体呼吁，“们应该拒绝一切只关心销量的举动，并对此表示愤慨。”值得一提的是，开创了杰出职业生涯的克莱默，除了在小提琴上的高超技艺，更因其独一无二的舞台形象而被乐评界戏称为“魔鬼小提琴手”。尽管克莱默曾公开声明不愿意与“魔鬼”为伍，但他在台上的演奏，不仅身体动作幅度极大，还习惯迈着奇怪的脚步打拍子，这也给乐迷们留下挥之不去的深刻印象。

　　一曲《配器的艺术》玩转古典

　　克莱默演奏的曲目非常广泛，正如他一直认为若舞台上只剩下惺惺作态的明星和弹过百遍的名曲，难免最终永久丧失艺术的精神。“我选择作品不以年代为准，而注重作品的质量。”在他看来，古典音乐和现代音乐并不矛盾，甚至包括电影音乐、探戈音乐在内都是其兴趣所在，“它们之间相隔不过几百年，这同人类发展的时间相比是微不足道的。”

　　此行，总是热衷于捕捉一些冷门曲目并将之大放异彩的克莱默，也为羊城乐迷准备了一张极具时代精神的曲目单。从代表了经典的贝多芬《弦乐四重奏》作品131号，到其拿手好戏——屡次世界巡演中都令人惊艳不已的爱沙尼亚神秘音乐作曲家阿尔沃·帕尔特作品《帕萨加利亚》，而由十位作曲家重新配器、在2010年首演的键盘作品《配器的艺术，献给J.S。巴赫和格兰·古尔德》更是当晚音乐会的最大亮点……这一横跨古典、浪漫与现代的曲目组合，恰恰展现了克莱默一贯的幽默自信、与时俱进的音乐风格，也是乐迷不容错过的一次“玩转古典”的音乐体验。

　　据了解，克莱默带来了跟随自己多年的“最爱”——制作于1641年、价格无法估量的尼古拉·阿马蒂名琴，可见其对于艺术的尊重，以及在每一场演出上毫无保留的执着。(新快报/陈煜堃)