贝多芬弦乐四重奏

　　小提琴：安东尼奥·努内兹;劳伦提斯·波尼兹

　　中提琴：沃恩·阿里斯塔克斯雅

　　大提琴：洛斯·康拉德

　　贝多芬弦乐四重奏定期在日本、西班牙、瑞典、卢森堡、德国等国家进行巡回演出。与此同时还在莱茵高音乐节、摩泽尔音乐节等地演出，并与许多卓越的音乐家一起演出室内乐。

　　《新苏黎世报》称赞贝多芬弦乐四重奏2008年在苏黎世的首次登台演出是“具有划时代意义的”。贝多芬弦乐四重奏诠释的门德尔松《弦乐四重奏作品.13》“展示出与贝多芬《弦乐四重奏作品.132》同样的热烈感情。并再一次高水准的表现出弦乐四重奏塑造的力度和分句。”

　　贝多芬弦乐四重奏的成员在录制的唱片中(各种风格的作品均有涉猎)强有力地证明了早已确定的发展方向——用过去最杰出的弦乐四重奏组合作为标准，成为最杰出的弦乐四重奏组。因此他们给自己命名为贝多芬弦乐四重奏。他们要把贝多芬所具有的精神和勇气注入到演奏中去。

　　贝多芬弦乐四重奏录制的多声道SACD又被制作成为DVD，其中包括了与音乐学者彼得·居尔克和作家兼导演乔治·阿尔贝希特·埃克尔关于弦乐四重奏非常规作品概念的专题研讨会。他们的深入见解旨在让听众能够更好地欣赏作品并更了解作品与历史的关系。

　　2008年贝多芬弦乐四重奏发行了他们的第一张唱片，这张独特的唱片包含了三位不同的作曲家根据巴赫名字的字母B-A-C-H串联起来的动机所写的作品。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫自己根据这个动机创作的18段对位曲《赋格的艺术》;路德维希·凡·贝多芬创作的《弦乐四重奏作品.131》也将这个动机暗示进了作品中;作曲家恩斯特·克热内克创作的《第一弦乐四重奏》同样用到了这个动机。

　　2009年，为了纪念德国著名作曲家门德尔松诞辰200周年，贝多芬弦乐四重奏在同一张唱片中演奏了贝多芬的《弦乐四重奏作品.132》和门德尔松的《弦乐四重奏 作品.13》。其中门德尔松的《弦乐四重奏作品.13》创作于贝多芬去世的那一年，这部作品不仅充满了对贝多芬《弦乐四重奏作品.132》曲式结构的模仿，而且在作品结尾处的柔板乐段用贝多芬的《圣徒感恩》来表示对贝多芬特殊的纪念。以贝多芬晚期作品为样板，门德尔松的《弦乐四重奏.13》是一部神来之笔的作品，虽然个别乐段的引用贝多芬《弦乐四重奏作品.132》的动机，但是作品创造出的浪漫主义的情感弥漫和充斥着整部作品。

　　2010年，作为纪念舒曼诞辰200周年，贝多芬弦乐四重奏的第三张CD唱片录制了罕见的舒曼《弦乐四重奏作品.41》原始版本和贝多芬《弦乐四重奏作品.135》。

对话贝多芬—贝多芬弦乐团四重奏音乐会