阿什肯纳齐：他不只在指挥，亦在演奏

　　于我而言，一直是在钢琴的世界中熟识阿什肯纳齐的，而在指挥界对他却有些“人生面不熟”。

　　悉尼交响乐团2012上海音乐会在贝多芬的《艾格蒙特》序曲中拉开帷幕，但在作品进入尾声时，乐队显示出它在气势方面的绝对优势。音乐会的第二首是德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》。与此曲的其他版本比起来，昨晚的演奏更富有激情。乐队一开声就表现得与众不同，乐曲的速度并没有其他版本那么快，甚至有一些慢，但阿什肯纳齐慢得精致、过瘾，序奏铺陈幅度虽大但不矫情，悉尼交响乐团表现得相当温情，浓浓的思乡之情在慢速的旋律中弥漫而出，让人动容，接下来的演奏稳定而激烈、步履坚实，指挥调度出充满激清又有适度控制的合奏，比较难得!值得一提的是，王健的大提琴拉得近乎完美，旋律线条工整而时有裂帛之音，如泣如诉。

　　肖斯塔科维奇的第十是昨晚的重头戏。作品的第一乐章色调阴暗，让人感觉无法排遣，在阿什肯纳齐的指挥下，乐队缓缓地奏出阴郁的主题，虽然速度比其他演奏版稍慢但慢得极具气魄。第二乐章描绘的音乐肖像在指挥的手中顽强却又阴险。第三乐章优美哀伤，末乐章表现出前所未有的紧凑，遮遮掩掩的喜悦之情在指挥和乐队的配合下无懈可击。乐队的合奏具有超越一切的能量和气魄，却又如诗、如诉，展现出那一阵无法抑制、不可名状的悸动。不得不说阿什肯纳齐的演绎精彩绝伦，他将乐曲的声音和情绪控制得极为出彩，乐曲中阴暗而又透着小心翼翼的喜悦之情拿捏得极为到位，悉尼交响乐团也在他的“打磨”下变得如此具有张力，在一阵又一阵的音响冲击声中，我被阿什肯纳齐的演绎所折服，似乎每一个音符都融入了他的血脉，他不只在指挥，亦在演奏!(本文原载于文汇报，作者为上海音乐学院音乐学系贺颖)