新年音乐会频现“洋走穴”(二)

　　据这位演出商透露，他们公司今年底一共做了四场音乐会，都是从另外一家演出机构手里承接下来的，算是“二传手”。不过，尽管倒了一回手，价格还是比较便宜，包括演出费、接待费等在内，平均每场音乐会的成本在50万元左右。“以一场音乐会为例，按照保利剧院1200个座、出票率60%、平均票价600元计算，目前我们的票房收入已达40多万元了，基本能收回成本了。目前还没到出票的黄金期，岁末几天票房走势会更好，那时卖出的就是净利润了。”

　　还有一个细节，那些“小团”、“水团”在中国的新年音乐会，多是巡演，少则十几个城市，多则二十多个城市，用这位演出商的话说，“其实在某些城市根本就是赔钱的，但明知这样我们也还要去做，摊子铺得尽量大。这儿赔了，那儿补回来，关键是要抢占市场份额，而且与各地的剧院建立关系，这样今后做项目时在价格谈判上就有了资源优势。”

　　记者手记

　　“劣团”制约新年音乐会市场升级

　　北京的新年音乐会市场经过这么多年的孕育发展，应该说已经日趋成熟，以“良团”驱逐“劣团”的势头也在显现，“施特劳斯”们越来越难立足，新年音乐会曲目不再总是围着圆舞曲、波尔卡之类的打转……都是很好的证明。而北京市演出公司在人民大会堂举办的北京新年音乐会，以及国家大剧院新年音乐会等，也都在以“名家名团”凸显着北京新年音乐会的高品质、高品位。

　　然而不可否认的是，低品质的“洋走穴”盛行，还是制约着北京新年音乐会市场的升级。

　　过滤那些“挂羊头卖狗肉”的“洋走穴”，有赖于观众欣赏观念的转变，不再一味“崇洋”，不再将新年音乐会当作一份“体面的礼物”，而是真正从欣赏音乐的心态出发，感受艺术的魅力。其实，一些由国内乐团推出的新年音乐会，无论从曲目安排还是演出策划上，都颇有特点，值得一看。

　　另外一方面，应该说也是比较主要的，就是有赖于演出商的自律。“洋走穴”不等于“假团”，“洋走穴”队伍扩大了也未尝不是件好事，毕竟中国的演出市场空间大、大众需求旺盛。但如果“洋走穴”是草台班子，却硬是打出名团旗号，在名称、宣传上夸大其词，混淆视听，而且艺术水准太“山寨”，对引进它们的演出商而言，就是“知假贩假”，只能算是“无良”了。据圈里人说，中国对外文化集团公司在联系项目时就曾经遭遇过“水团”，并毅然选择了说“不”。期待更多这样有文化责任感的演出机构出现!(北京日报/李红艳)