动人春色不在多
录入时间:2012/2/26 3:00:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

　　曾听人们讲到过这样的感受：对于同一位歌唱演员所唱的同一首歌，听录音往往比收看电视演播要可意动人些，而且也容易进入情境，展开联想。

　　对此，我也颇有同感。那么，原因何在呢?我想这与审美心理活动中的审美注意有关。审美实践表明，人在面对客观对象时，不可能将所有信息全都接受过来，而是通过有意无意的选择或过滤，将某一点作为注意中心，其他方面在感知中便会显得相对模糊，处于注意的边缘或注意的范围之外。如审美中视听感受间的关系，当画面作用于审美者的视觉并成为注意中心时，传入耳中的声音便相对模糊，甚至会听而不闻;而当声音激活了审美者的听觉并成为注意中心时，映入眼帘的画面则会相对模糊，甚至是视而不见。这就是审美注意的指向性与集中性的体现。

　　客观对象只有成为审美者的注意中心，才可能建立审美关系，并生发情趣意味，产生美感。唱歌者以及背景场面通过电视传播，必然音画并现，对此，观赏者往往是或者因视听兼顾而使得注意分散，或者因画面光彩夺目干脆使注意偏向视觉感受一边，这样便必然难以获得听录音时听觉贯注的音乐美感。特别是这些年来时不时出现在电视中的某些歌唱会，舞台设置华丽多变，灯光调度眼花缭乱，加上神采飞扬的伴舞和歌手那种离奇古怪的服饰打扮、手舞足蹈的演唱作派，更容易将听歌挤到注意的边缘，而重心转向视觉刺激。

　　审美注意中心的形成，与客观对象和审美主体有关。作为审美对象的客体，应能在特定情境之中有主辅之别，强弱之差，以使主要部分凸现于人们的注意中心。作为审美主体，在感受对象的过程中，则要有注意的焦点，而不能左顾右盼，游移不定，或者面面俱到，平分秋色。

　　许多美的创造、美的境界，往往都是具有形成审美注意中心的特质的。中国画在构图经营上所格外讲究的虚实藏露、宾主分层、留有空白;中国戏曲艺术中以人带景、移步换形的舞台情境处理，都是有益于吸引审美者集中注意力把握其中心内核，且又可在空域中充分展开联想与创造的。

　　在观看文艺晚会时我们也可以发现，一些懂得这种审美特性的歌唱演员往往不穿奇装异服，不弄姿作态，而是着力以歌声动人。电影艺术是突出视觉效果的，所以，一些优秀的导演在影片中的音乐处理上，绝不喧宾夺主，一般都是在需要调动观众的听觉感受而辅助画面推进艺术情趣时，出现音乐，这时，银幕上的视觉形象的强度则要暂时减弱。

　　审美注意的心理特征表明，一定美感的形成，不在外物的繁多充盈，也不在于主体的急切匆促，而是在于择其要者，引起贯注，以至从某一点滋润开来，生发美的情趣。宋人王安石写过这样两句名诗：“万绿丛中红一点，动人春色不须多。”此语正点明了这种美感意韵。文/宋生贵