二胡跳弓的练习与应用
录入时间:2012/3/31 15:31:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    

　　二胡跳弓的方式多种多样，主要考虑强弱、音色、重音、持久性、与其它弓法连接等问题。

　　跳弓的发生在于它是相对于平时运弓的不稳定状态，因为这不稳定的特点，我们在拉奏跳弓时持弓与运弓也有别于正常，跳弓是建立于右手手腕及手指为主导的基础上。

　　很多人会觉得快弓和跳弓是很相近的弓法，于是就想用接近快弓的模式来跳弓，实际两种弓法的训练方法完全不同，在我的概念里，快弓是双向的，最少的单位是两个音，双向就是说当向一个方向发力的话，必定向相反方向走回来，但跳弓却是单向的，即说它的最少单位是一个音，当完成一个方向动作后，必须发出另一指令才会出现另一方向的音。

　　练习外弦跳弓的动作要点：

　　一、用手腕的方法开始，因为比较容易成功。

　　二、要感到弓的重量是放在弦上，不要另行加压。

　　三、要感觉右手手肘是重的、稳定的、这对指腕动作起着支持作用。

　　四、因每支弓的弹跳点都不同，需要找寻弓的弹跳点，而弓毛应是收紧的(但不要把弓收紧成大肚子)，还要上松香。

　　五、弓杆可以提高一点点，而实际上，完全不提起弓子都可以拉出外弦跳弓。

　　六、弓毛与弦保持九十度角的左右运动，不要上下摇摆。

　　七、因为弦的阻力，迫使指腕动作缩小，做成交替速率加快的现象，要控制运弓均匀，音量平均。按照上面的训练(即手腕、手指、手指加手腕)，就可以拉出三种不同特色的跳弓来，当熟练后，还可加入前臂的动作，这是最大幅度的自然跳弓，最后加入内弦跳弓，就形成跳弓的不同形态的系列。

　　练习内弦跳弓的动作要点：基本动作与外弦跳弓一样，以指腕屈伸动作为主，但因为要增加不稳定性，持弓和形态都有改变。具体表现在：无名指和中指弯曲及用指尖部分按着弓毛，压力基本不变。拇指向食指大关节靠拢。弓尾(胶套部分)向虎口靠拢。右手手肘向后移动，移动后，手肘保持稳定。在一些弓上，可能还要加上食指向内的压力。内弦跳弓时，弓杆可以提起一点。单是拉内弦跳弓也不太难，但当内外弦都需要跳弓时，手肘和手指的转变能力就要求很高了，也是跳弓最困难的地方。还有一要求，无论在内弦或外改，必须拉推都可以起动。可作三连音的练习，训练在运动时转变重音的能力。

　　常见问题：

　　一、出噪音和和发音不结实问题。初学者首先必须让弓子跳起来，出噪音和发音不结实都是次要问题。要使弓子跳起来，就必须尽量减少对弓子的控制，使弓子尽可能获得解放才能内外振动。刚学会起跳时，发音肯定粗糙而发虚(特别是推弓)，有时还会出现跳离琴筒一公分左右撞击琴弦的情况。当起跳很有把握时，就要对牵引力和冲力进行适当的控制。把冲力和弓子的振幅控制均匀，把弓毛和琴弦的磨擦点控制得基本稳定，不能跳离琴筒太多。弓子像短弓一样平直地左右运动(弹动)，使发音清脆而结实。

　　二、初学时还会碰到撞击另一根弦的情况，需要对弓子的振幅进行控制，让弓毛反弹时不要碰到另一根弦。有些人用调整用弓角度的办法把琴柱当成反弹的支撑来解决不碰弦的问题，这会给演奏带来更大的困难，是不可取的。其实只需对弓子的振幅进行有效地控制，就很容易解决这个问题。

　　三、为了加强自然跳弓的艺术表现力，在熟练地掌握了基本方法后，还必须练习渐强渐弱的力度变化。不但能在每拍的第一个音演奏重音，还须学会在其它音上演奏重音。强奏的方法是，在加大牵引力(对外顶和对内压)的同时，必须加大弓运动的长度，这时弓毛对琴弦的撞击力就更大，发音透而强。

　　四、拉弓强而推弓弱是初学者常碰到的问题。尤其是用拉弓起跳更为明显。必须加强推弓起跳的练习，才能解决好推拉音量平衡问题。待解决好后，在乐曲中还是使用拉弓起跳为宜。(作者：张磊，现为中国音乐学院硕士研究生)