板头曲的来源与特色 (二)

　　《八板》的原型是由八句旋律组成的，每两句为一单元，四个单元之间相互构成典型的“起承转合”关系，传统上以每一句为一“板”，故此曲被取名为《八板》。该曲牌是宫调式乐曲，全曲共六十八拍，因每一拍击一下手扳，故俗称其为六十八板乐曲。它的“起”和“承”在音调落音及结构关系上是前后呼应的，“转”的特征是在乐句上有了扩展，并且落音也不同于“起”和“承”在音调落音及结构关系上是前后呼应的，“转”的特征是在乐句上游乐扩展，并且落音也不同于“起”和“承”;“合” 、“转”中的一句，而且结构也方整而稳定，收束功能很明显。例如《弦索备考》中的《八板》与河南流行的筝曲《单八板》，两曲调为八大句三十四小节，每拍击一板的“六十八板”乐曲，均为宫调式，它们所展示的“八板体”特征非常明显。其中“弦索备考”中的《八板》即为“八板体”乐曲的原型“母曲”，所有“八板体”乐曲--也包括“板头曲”，大多均由它衍变生发而来。

　　《八板》的“起”和“承”每句由相同的四小节八板构成，四个乐句依次落在商音“2”、徵音“5”、商音“2”和徵音“5”上，而且“起”的两句旋律基本相同，仅在句末有所区别，这种旋律手法在传统上称为“换尾”，而这样的“起”又称为“八板头”。“转”的第一句扩展了四“板”，两句均落在宫音“1”上;“合”则再次强调了“转”的落音，两句也均落于宫音“1”，并且在结束句重复了“转”的第二句(仅在第一拍上有点差别)，成为“换头”。全曲结束句又称“八板尾”。以上分析的《八板》各部分的特征，就是在编创新的“八板体”乐曲时所要掌握和准循的基本程式。《单八板》是《八板》流行于河南省的一种主要样式，由于受河南声的一种主要样式，由于受河南地方风格的影响，以及古筝演奏手法的润色，使其与《八板》的旋律有了少许的差异，尤其第一句的落音变成了宫音“1”。但从总体看来，它仍不失为典型的“八板体”乐曲，而且实际上它也可称是“河南板头曲”的“母曲”。《八板》在各地的“八板体”乐曲中的变体甚多，有些变体的幅度还很大，这是由于地区的不同或表现内容的不同造成的结构、速度、节奏、节拍、旋法与调式等方面的不同所致。但是，不管变化有多么大，它们在音调落音，句法和结构等方面，总或多或少地具有共同之处，即具有“八板体”的结构特点。在编创新的“八板体”时，艺人们以他们的聪明才智，充分地利用原型“母曲”--《八板》的可塑性进行精雕细刻，并在有限的六十板中灵活地运用其程式推陈出新，借以抒发各自不同的感触和情趣，从而使《八板》这一有限的素材得以无限地展驰，并最终创出了曲目繁多、丰富多彩的“河南板头曲”乐种。

　　四、传承意义

　　1949年后，板头曲得以复苏并受到广泛重视。1953年，著名古筝演奏家、板头曲传人曹东扶先生代表河南参加了全国第一届民间音乐舞蹈会演，板头曲的独特风格在音乐界引起强烈反响。同年，部分板头曲经中央音乐学院民族音乐研究所整理出版。一代名家曹东扶先生传谱的筝曲《高山流水》、《苏武牧羊》更是传遍神州，远播海外。中国乐器表演课程(本科)教学大纲中的《闺中怨》、《高山流水》、《闹元宵》、《上楼》、《下楼》等都是板头曲曲谱。此后，曹东扶及其后人全力投入板头曲的记录整理和演奏，为传承、保护这一罕见的音乐品种做出巨大贡献。近期，随着大多数传人去世，板头曲正面临凋敝失传的危机。

　　国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，板头曲经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。