歌剧《钓鱼城》：纠结中的摸索(二)

　　在这种情感下，剧目的四个主要人物守将王立、攻方主帅忽必烈、熊尔夫人、王立的母亲也就有了很高的饱和度。刘光宇说：“王立最初主张‘打’ 。这是单纯的个人想法。男人的死，马革裹尸那是光荣的、是战争中最好的结果。但他死了城里的十万人怎么办?可要让十万人活下来，他的名誉怎么办，他生不如死!但从战到和，他转变了。这个转变，要经受多少的心理博弈呀;忽必烈是元朝几代皇帝中最包容、吸纳汉文化的，他进关后就放弃屠城了。但蒙哥死时留下了‘若克此城，当尽屠之’的遗诏，他怎么迈过先王的‘坎’去?他最终决定只要开城门，就不杀戮百姓;熊尔夫人，被王立攻打了的泸州城守将的夫人、忽必烈近臣的堂妹，这个蒙古女人汉族媳妇刺杀王立未果后，被王立收养在府中，这期间她看到王立的有情有意，于是她转变了，让王立放下刀，自己冒着生命危险去讲和;王母，非常崇尚传统气节观，她理解儿子的‘降’但自己要先死。所有这些虽然都很纠结，但让人性得到了充分地挖掘。更重要的是，这样的心理撞击符合歌剧咏叹的擅长。以我的眼光看歌剧，如果没有纠结就别唱了，那样无非是无病呻吟! ”

　　“音乐和剧目的整体编排也是一样。作曲选择徐占海先生，我们主要是考虑复调是他最擅长的。结果也让我们很满足于自己当时的选择，剧中合唱复调有两大主题：以战争为主题的《屠城!来吧! 》把蒙军的进攻和汉军的抵抗在同一时间用八个声部唱出来;以和平为主题的汉族儿童与蒙古族儿童童声合唱《长长水，方方船》一下就抓住了观众的心。音乐中，徐占海先生还用了很民歌的旋律，每一个角色的音乐素材都是有考虑的：王立动机来自杨荫浏为岳飞词谱曲《满江红》首句、忽必烈动机来自蒙古族长调、熊尔夫人的唱段用了宋代姜白石音乐的素材、王母的动机则出自《太阳出来喜洋洋》 。这些音乐素材被作曲家‘消化’得很好，巧妙地融入了西洋音乐的框架中，而且这这些音乐都是很有戏剧性的，不是歌曲连缀，现在有些剧目都成了歌曲剧了，这让人十分担忧。在剧目的整体编排上，第一次执导歌剧的王晓鹰导演精心地把音乐视觉化、听觉视觉化了，队形排列、表演，都很雅致、很歌剧化。把中国写意的，和写实的东西结合得非常好! ”刘光宇谈道。

　　是否做下去的纠结

　　42度的高温，每天只有30元的补贴，几个月都没有周末休息…… 《钓鱼城》的结果虽然是让人欣慰的，但创作过程却充满了艰难。

　　“左开伦谢谢你!艺术万岁、歌剧万岁!艺术家万岁! ”镜头回到2011年5月30日零点刚过之时，刘光宇手捧鲜花走到了剧院员工左开伦的面前， 5月29日是左开伦60岁的生日，原本应该在当天退休的他却仍然坚持在剧院连排;有的演员时常会排练出眼泪来;累得无精打采的演员们一听到排练就会全体起立唱起国歌，然后不说二话，立刻开始排练……所有演职人员的执著坚定了刘光宇再艰难也把这部剧排下去的决心：“这是我们的使命。重庆歌剧院作为改革后保留事业单位体制的院团，必须要出作品!你的核心价值观，你的前进方向、自我诉求要靠作品说出来!因为唯有艺术可以延长我们生命的长度! ”(来源：中国艺术报/记者 裴诺)