《视听表演北京条约》带来了什么(二)

　　业内学者、北京外国语大学副教授何明星认为，在中国已经成为举足轻重的经济大国的时代，《北京条约》充分吸收了中国方面的意见。从国际条款受惠的当然不仅仅是西方的一些电影、娱乐巨头，中国戏曲、歌舞、杂技等也会受到保护，这为中国文化产品拓展国际市场提供了制度保证。同时，2011年10月，北京市宣布开始实施科技创新文化创新“双轮驱动”战略，把增强文化创新能力摆上战略高度。《北京条约》的签署，可以说是为创意提供保护、优化文化产业发展环境的实质性举措之一。

　　各方观点

　　世界知识产权组织总干事弗朗西斯·加利：通过提供一个更清晰的国际法律框架，《北京条约》将增强数字环境下表演者的信心，在国际层面上弥补音像表演的不平等待遇。

　　世界知识产权组织助理总干事特雷沃尔·克拉克：这是为了形成一个国际的条约来保护表演者的经济权利，并使他们能够获得应得的潜在收入，同时也会使制片人有可能从音像表演在国外的使用上取得报酬，与表演者共享收益。

　　中国京剧艺术家梅葆玖：没有国际条约对表演者的权利予以适当的保护和承认，对所有的职业艺术家都是有害的。

　　中国歌唱家戴玉强：在国际表演中常遇到音像版权保护的情况，我在很多国外著名歌剧院演出，国内电视台都不能随便播这些录像，就是因为有知识产权的保护。按照《北京条约》的规定，保护艺术家、保护创造性的劳动，这样才可能激发从业者更多的创造力。

　　美国电影演员梅丽尔·斯特里普：这是表演者为获得知识产权保护而战的关键时刻。数字技术在为表演者创造大量新机会的同时，也增加了未经许可就使用其图像和表演的行为，这无疑会大大增加表演者对自己作品失去控制的风险。

　　加拿大女演员费恩·唐尼：国际法中早就应该规定音像表演者权利，以保护我们的图像，并确保我们能通过劳动获得报酬。

　　日本表演者权和表演艺术组织协会秘书长增山周：《北京条约》缔约后，不仅作者和作曲者能收取作品使用费，全世界的表演者也应当能够从他人对其表演作品的使用中受益。

　　西班牙表演者协会主席路易斯·科沃斯：只有通过国际条约规定音像表演者权利，保障他们从视听表演的复制、发行、网络传播中获得应有的收益，音像表演者才能在数字环境中生存下去。(来源：中国文化报/陈璐编译整理)