日本歌舞伎与文乐应相互帮扶

日本歌舞伎

日本文乐

　　“歌舞伎”与“能”“文乐”并称日本三大国剧。文乐是一种由日本三弦伴奏的说唱木偶剧。歌舞伎全部由男演员演出，是一门集歌、舞、戏剧于一体的艺术。从历史发展的角度来说，文乐较歌舞伎先行一步，歌舞伎从文乐借鉴了木偶剧的要素。从日本江户时期起，两门艺术互相影响、共同发展，被称为“姐妹艺术”。然而，相对近年来歌舞伎良好的发展态势和受欢迎程度，文乐却面临严重的危机，发展迟滞。

　　近代以来，文乐因其剧本内容来自于群众生活，写作手法丰富多彩、生动有趣，甚至多有社会丑闻方面的披露，受到广泛喜爱，盛极一时。然而，过于依赖国家资金援助的特点在今天成为文乐的一大弱点。一旦财政陷入危机，国家减少资金援助，文乐的发展便会陷入困境。据报道，在文乐的发源地大阪，国立文乐剧场已很少有人问津。

　　近日，为了重新振兴文乐，由歌舞伎界来支持文乐发展的说法引起了媒体的关注。在今天的日本，歌舞伎人气极高。明年春天，新的东京银座“歌舞伎座”剧场将建成，必将再次引起歌舞伎观看热潮，现在很多剧场都依靠歌舞伎表演吸引观众、维持经营。有专家指出，从两种戏剧的历史渊源来看，歌舞伎界应该制定策略来帮助拯救正在衰退的文乐，这对于歌舞伎自身来讲也很重要——如果文乐继续衰退下去，歌舞伎势必也会受到影响。

　　歌舞伎与文乐联系紧密，在技术和剧目上也有交叉。例如著名的三大歌舞伎剧目最初都是以文乐表演形式呈现的，后来才转化为现在的歌舞伎表演形式。可以说，歌舞伎是踏着文乐开拓的道路前行的。受到戏剧改良运动的影响，歌舞伎创作出很多新的剧本，由文乐剧本改编而来的现象越来越少，但是新创作的文乐剧本却几乎没有，现在表演的多数还是江户时代创作的剧本，发展远远落后于歌舞伎。而且，由于两种艺术走上了完全不同的发展道路，互相之间几乎没有交流。

　　专家指出，两种戏剧可以互通有无，共同进步。歌舞伎表演者可以和文乐中的木偶同台表演，文乐也可以将歌舞伎剧本进行再创作。另外，近年来日本歌舞伎界国宝级大师陆续去世，虽然年轻表演家演出的机会增加，但是向名家大师学习的机会却越来越少。相比之下，现在的文乐界仍然有很多国宝级的大师，歌舞伎界年轻一代可以多向其学习，加强两种艺术之间的交流。(来源：中国文化报/记者 禾泽)