王莉：将中国式美声进行到底(二)

　　因为入伍，王莉与其他演员相比，并没有在国外求学的经历，最多也就参加过一些大师班的学习，算得上是名副其实的国产歌手，所以在德国的学习和比赛，让她格外清醒地认识到自己的不足之处，也明白了应如何扬长避短。“我虽然得了国际最佳音色奖，但在西洋歌剧的演唱上，语言是有问题的。唱国外的音乐作品如果没有当地文化的陶冶，唱词的把握始终是一道难以逾越的坎儿。即便是依葫芦画瓢画对了，但在很多细节的处理上依旧是颇欠火候的。 ”“德国之行让我明白我缺什么了，我也知道我要什么了，我还知道中国的美声应该怎么发展了。我既然在部队，就好好地把中国的美声发扬光大。 ”这是王莉德国之行的感触，之后她也朝着这个方向努力着。2004年获得青歌赛金奖，可以说为王莉的理想插上了翅膀，成为她人生的一大转折。

　　“比赛完之后，大家都说我是时尚的‘80后’美声歌唱家的代表，这点我并不否认。我就是想改变大家对美声的看法。西洋歌曲在中国的受众面很窄，我想做的就是洋为中用，将美声唱法和中国语言结合起来，寻找自己的特点，推广中国式的美声。 ”

　　舞台上的实践：声音没有最好，只有最合适

　　青歌赛让王莉获得了较高的知名度，也带给她更多实践的机会。有了业界对自己演唱基本功的肯定，她便开始了在演唱个性上的大胆尝试。2004年至今共接演了10余部不同风格的舞台剧，有中国民族歌剧《江姐》第五次复排、法国歌剧《霍夫曼的故事》 、中国音乐剧《二泉吟》 、中国原创歌剧《运河谣》 、意大利歌剧《贾尼·斯基基》 、中国音乐剧《咏蝶》等。

　　王莉说：“马秋华老师曾经告诉我，‘学好美声之后，可以和不同风格的作品结合。 ’我记住了老师的话，所以不断跨界演唱不同风格的歌曲和剧目。 ” 《江姐》就是一个开始。2007年，空政文工团第五次复排大型民族歌剧《江姐》 ，王莉担纲主演。对于性格活泼、俏皮可爱的王莉，要演绎好江姐这个铮铮铁骨、视死如归的女性形象，的确很难，为此王莉曾去江姐被关押的渣滓洞体验生活。“最令我感动的是听渣滓洞纪念馆的老馆长讲，江姐的丈夫被害后，江姐逢人便讲她跟丈夫的往日恩情。所以我体会到，江姐对党的坚贞是与她对丈夫的爱分不开的，江姐首先是个女人、妻子、母亲，然后才是党员、战士。她是一个有血有肉有情有爱的英雄。 ”所以在唱腔的处理上，王莉赋予了这个角色十分抒情的一面。她比较了江姐四代扮演者的多种唱法，最后根据自己嗓子的优势和特点，选择了最为合适的一种：在美声的基础上和民族唱法结合。这样的诠释使得歌剧中江姐的声音显得柔美，充满韵致，而又不失大气和坚韧。前四代江姐的唱段都是以民族唱法来阐释的，而此次用美声来演绎这部经典歌剧，不能不说是一个创新。2007年10月，《江姐》在国家大剧院正式上演，反响热烈。美声的华丽和民族的悠扬、通俗的轻柔的结合使得这部作品既有艺术性、时代性，还有民族性，把江姐作为女性的柔美完美体现出来。

　　不仅如此， 2010年，王莉在音乐剧《二泉吟》的表演中更是将自己擅长的美声唱法与通俗唱法嫁接，将这部别具江南风情、民族风韵的作品唱出了浓浓的时尚味，受到了观众的认可。王莉说：“声音是为角色服务的。没有最好，只有最合适，不管采用什么唱法，只要能够很好地表现人物性格，塑造人物形象，就是成功的。 ”在最新剧目、中国音乐剧《咏蝶》的唱段中，王莉又把通俗和戏曲糅合在一起，丰富了衣蝶这一角色的舞台形象。值得一提的还有前不久王莉在中国原创歌剧《运河谣》中饰演的盲女关砚砚，不仅形象纤细柔弱，声音更加凄婉动人。如此看来，王莉每饰演一个角色都各具特色，都是活生生的。

　　在多部舞台剧的磨练中，王莉对声音的把握日渐纯熟，演唱方法的运用也更加自如，当然这些演唱都是以美声为基础并加以改造的。王莉说：“美声的唱法是科学的发声方法，且是一种国际化的趋势。它可以和任何风格的作品相结合，体现不同的效果，这样的转变更加有利于人物的塑造和情感的表达。 ”时下，国内大部分的歌剧演员都以擅长演唱西洋歌剧为荣，但王莉并不赞同，她说：“歌剧舞台不仅是美声唱法的平台，也是民族音乐的平台，单纯的崇洋媚外是不可取的，我们应该洋为中用，把美声民族化、时尚化，我的目标就是要开创中国式的美声，让大家接受并喜欢这种唱法，感受它的美和震撼，而且以后我会把更多的精力放到音乐剧的演唱上。 ”

　　2012年央视春晚上，廖昌永与王莉演唱一曲《天下一家》 ，曲风大气又不失亲切甜美，取代唱了20多年的《难忘今宵》 。春节晚会的传播力量，让王莉的声音传遍了千家万户，而她对中国式美声唱法的理解也得到了业内的认同。王莉说：“能得到春晚的演出机会，而且是压轴演出，真的让我欣喜若狂，也更加坚定了我的信念。中国式美声是我倡导的，怎么样把它普及开来，重新树立一个美声的形象，是我一直要走的路。让中国人的歌声在国际上占有一席之地，如同国粹京剧一样享誉海内外，是我们这一代要做的事情。 ”(中国艺术报/丁薇)